Рифеншталь Лени. Мемуары. (Продолжение VI).

ПРИЛОЖЕНИЯ

В. Колязин

Лени Рифеншталь, Не раскаявшаяся и не прошенная

Перед читателем на редкость интересная, занимательная и в высшей степени субъективная книга, какой только и могут быть мемуары экстраординарной личности — талантливой немецкой танцовщицы, актрисы, кинорежиссера и фотографа с мировым именем, «кинодеятеля № 1 Третьего рейха», близкой знакомой Гитлера, создательницы его легендарного харизматического кинообраза, вынужденной потом до конца своих дней защищаться от нападок и обвинений в пособничестве фашизму. Де-юре защищалась она успешно, выиграв все 50 судебных процессов, в которых отстаивала свои честь и достоинство. Но де-факто, в общественном мнении, продолжала оставаться «сообщницей фюрера» и ничего с этим поделать не могла. «В Теллуриде, — констатирует Рифеншталь в мемуарах, — стало окончательно ясно, что мне никогда не освободиться от теней прошлого».

Наряду с другим представителем кинорежиссуры Третьего рейха Фейтом Харланом, ретиво удовлетворявшим пропагандистские потребности режима, от примитивно-развлекательных до «почвеннических» и антисемитских, автор и героиня этой книги — персона куда более популярная и обсуждаемая. С ней случилось то же, что и со знаменитой актрисой Зарой Леандер, которую буквально боготворили современники и безоглядно третировали потомки. Разброс суждений о Лени Рифеншталь в год ее 100-летнего юбилея (а прожила она почти 102 года) был огромен — от полного отрицания до славословий как авангардисту всех искусств. Прежде позабытая, теперь она не сходила с телеэкрана. Только в последние годы о ней вышло три больших и подробных биографических книги, а молодая берлинская писательница Tea Дорн написала даже пьесу «Марлени», в которой подняла тему соперничества Марлен Дитрих и Лени Рифеншталь.[548] Американка Джоди Фостер собиралась перенести судьбу покорившей ее актрисы и режиссера на экран. Один из биографов Лени, Райнер Ротер, находит, что воздействие ее эстетики ощущается и по сей день. И не только в кино, но и в других видах искусства — вплоть до поп-музыки, эстетики клипа и коммерческой рекламы. И причиной тому не только ее суперизобретательные образные находки, но и сама биография.[549]

Лени Рифеншталь — женщина, конечно, необыкновенная. Останься она только танцовщицей, — и слава ее, верно, могла бы соперничать со славой великолепных Мари Вигман или Грет Палукки. Продолжи путь киноактрисы, на чем настаивали Йозеф фон Штернберг и другие режиссеры, — и ей было бы по силам затмить саму Марлен Дитрих (посмотрите еще раз на магические снимки Лени эпохи киноэкспрессионизма). Не свяжись она так близко и так фатально с фюрером и не прервись из-за этого ее блестящая карьера кинодокументалиста, — и «школа Рифеншталь» могла бы так же конкурировать со «школой Эйзенштейна», как конкурируют друг с другом, мирно сосуществуя, Оксфорд и Кембридж. Сосредоточься она исключительно на подводных съемках, — и имя ее, как и имя Кусто, в равной степени служило бы символом движения за сохранение живой природы. Будь она только мастером фотографии, пионером этнографических фотоэкспедиций, — и ее ждали бы бесчисленные гран-при на всемирных выставках, где она и так не раз производила настоящий фурор. Но Лени Рифеншталь со своей «безмерностью» (именно так в одном из интервью она определила характер своего дарования) стремилась объять необъятное и осталась такой, какой описала себя в этой автобиографии — кумиром и авантюристкой, жертвой и победительницей, особой предельно самовлюбленной и одновременно бескорыстной и самоотверженной, существом слабым, но несгибаемым, вечно возрождающимся после бесчисленных травм, увечий и позорных изгнаний с пьедестала искусства. Она стоит в ряду самых загадочных женщин XX века, таких как Мата Хари, уже упоминавшаяся Зара Леандер, Грета Гарбо и Ольга Чехова.

Из русских, если не ошибаюсь, Лени Рифеншталь в ее последнем пристанище — киномастерской в Пёкинге, близ Фельдафинга, что на берегу Штарнбергского озера (месте самоубийства печально знаменитого короля Людвига Баварского), впервые, в 1989 году, посетил кинорежиссер Александр Стефанович, друг и соавтор столь популярного у нас нынче Эдуарда Тополя. Стефанович своим легким насмешливым пером одним махом вернул Рифеншталь в мировой кинематографический пантеон, откуда ее так несправедливо и грубо вытолкали американцы, французы, а чуть позже и соотечественники. На Стефановича нестареющая 87-летняя леди, бегающая вприпрыжку в коротком платье, опекаемая предупредительным молодым человеком, представленным как муж («самый невероятный мезальянс, который я видел своими глазами <…>. Никакому Шекспиру или Набокову такое не сочинить»[550]), произвела впечатление экзотической шемаханской царицы. Сюжет этот «№ 60» в книге Тополя — ну просто стихотворение в прозе о гениальном кинорежиссере, зашедшем в своих поисках туда, «куда еще не заходило ни художественное, ни тем более документальное кино. В образную систему своего фильма она положила символику Римской империи, которая потом вошла в атрибутику СС, СД и всего фашизма». Эпизод из «Триумфа воли» с живой свастикой, сделанной из факелов на мюнхенском стадионе, Стефанович отнес к «классике мирового кино». И если со вторым утверждением, невзирая на идеологическую и политическую подоплеку киноленты, можно согласиться, то первое вряд ли справедливо: атрибутика фашизма разработана безо всякого участия Рифеншталь (другое дело, ее световой режиссурой увлекался главный архитектор Гитлера Альберт Шпеер, «световой собор» которого возник под влиянием ранних фильмов Лени). Поведав русскому гостю много интересного, Лени нарисовала, помимо всего прочего, еще и сюрреалистическую картину своего последнего свидания с Гитлером в бункере. Гитлер произвел на нее тогда впечатление безумца, хотя на прощание по обыкновению поцеловал даме ручку — «ее фюрер и ученик, актер и поклонник, который перед самоубийством пытался излить душу творцу своего образа».[551] Русский режиссер собирался снимать документальный фильм с участием Рифеншталь и приезжал к ней уже с продюсером, но фильм, увы, не состоялся, так как другой русский успел разорить этого продюсера. Еще мы узнаем из рассказа об этой удивительной встрече, что Стефанович вскоре получил из Мюнхена рождественскую открытку от Лени со словами: «Кстати, забыла сказать при нашей встрече, что моя бабушка родом из России».

Прочтя сюжет «№ 60», я задумался: а ведь у меня тоже была возможность повидать старейшину немецкого кино. Десятью годами позже в течение нескольких месяцев я жил и работал над новой книгой как раз в Фельдафинге, на вилле Вальдберта, где по приглашению магистрата трудятся писатели и переводчики со всех концов света. Помимо сотрудников этого своеобразного Дома творчества нас постояно опекали несколько милейших немцев из местных интеллектуалов. Они-то и устроили мне встречу со штарнбергскими театралами, жаждавшими послушать о последних московских премьерах. Сидя в кафе после доклада, я узнал от одной из своих собеседниц, что совсем рядом живет «та самая Лени Рифеншталь». Сказала она мне об этом между прочим, сдержанно и стыдливо, давая понять, что в их кругу общение с подобными личностями считается «не комильфо». Да, с помощью новых немецких друзей мне довелось осмотреть тамошние достопримечательности: замки Людвига, только что отреставрированный дом — волшебную шкатулку Кандинского в Мурнау, могилу Орффа, но вот Лени Рифеншталь я так и не посетил — не решился противиться нравственным чувствам моих интеллигентных знакомых, к тому же влюбленных в Россию и русскую литературу.

* * *

Кажется, еще совсем недавно, во времена СССР, издание мемуаров Рифеншталь, как и «Майн кампф» Гитлера, было делом совершенно немыслимым. Но вот наступил черед непредвзято, самостоятельно, с высоты современного исторического знания разобраться не только со всем комплексом проблем, связанных с возникновением, восхождением и закатом фашизма, но и с ролью мастеров искусства при тоталитарном режиме. Сейчас такая возможность есть. В нашем больном обществе, пораженном саркомой национализма, наблюдается странная глорификация и гиперболизация внешних, поверхностных черт фашизма, увлекших ныне не только определенные социально подавленные группы населения, националистически настроенную молодежь, но и молодые художественные круги. Только утратой исторической памяти можно объяснить тот факт, что после возвращения режиссерских работ Рифеншталь на русский кинорынок ей стали приписываться черты едва ли не самого главного пророка немецкого киноавангарда, «гения на службе у наци» (а гений имеет право на ошибку!), великого поборника чистого искусства. Неумеренно восторженное и некритическое приятие ее молодым художественным бомондом и прессой во время визита на фестиваль документального кино в Петербург в 2001 году и закрытого показа ее фильмов, когда Рифеншталь была встречена бурными овациями и удостоилась высокой награды, подобной которой никогда не получала в послевоенные годы у себя на родине, привело к тому, что зарубежные члены жюри (французы и немцы) заявили особое оппозиционное мнение по этому поводу. Получилось, что дремучие и упрямые немцы-«весси» из единой теперь Германии, пережившие длительный и тяжкий период «преодоления прошлого», не хотят расставаться с антифашистской этикой, носятся с ней как с писаной торбой, мы же, русские, не знавшие этого преодоления, оказались гораздо более свободными и толерантными, гораздо более «продвинутыми».

По поводу питерского фестиваля «Литературная газета» метко заметила, что оппозиции французов и немцев мы, русские, противопоставили «задушевную склонность к мифологизации всего и вся».[552]Действительно, разрыв между нашими и зарубежными суждениями о значении и судьбе Рифеншталь огромен и прямо-таки скандален. Приведу пример. В любой новейшей немецкой, английской, американской кино энциклопедии, в любом учебнике по истории кино документальные фильмы Рифеншталь периода Третьего рейха однозначно определяются как пропагандистские. Вот что пишут о «Триумфе воли» авторы «Истории немецкого кино»: «Это один из самых дорогостоящих и зрелищных неигровых фильмов того времени, помеченный к тому же печатью „Сделано по поручению фюрера“. Никто в киноиндустрии рейха не располагал такими возможностями и такой политической протекцией, как Рифеншталь. <…> В ее режиссерской формуле содержится двойной драматургический ход, характерный для многих пропагандистских фильмов: сначала потрясение, затем возвышение до небес. <…> Нет ни одной киноленты о Сталине, в которой бы демонстрировалось столько собственного превосходства. Фантазия об эротическом слиянии народа и фюрера постепенно переходит здесь в плоскость религии <…>. Документ? Киноправда? Скорее „тотальная трансформация действительности“».[553] Откроем авторитетную немецкую киноэнциклопедию: «Рифеншталь удается сделать Гитлера центральным объектом внимания, все время показывается, как люди открыто смотрят на своего кумира. Режиссер играет драматургией взгляда: кажется, даже статуи и кошка не сводят глаз с фюрера. Движение камеры и приемы монтажа создают иллюзию его вездесущности <…>. Тридцать лет спустя в свое оправдание Рифеншталь сказала, что речь идет о документальном фильме, который лишен тенденциозных комментариев и лишь отражает действительность 1934 года. На самом деле „Триумф воли“ — это шедевр манипуляции».[554] Столь же критичны зарубежные исследователи кино и по отношению к другому шедевру Лени — «Олимпии».

А вот оценки и определения Рифеншталь в новейшем русском киноведении: «В жанре документального эпоса ее художественный уровень намного превзошел (и сейчас превосходит) едва ли не все, что сделано в документалистике, а в какой-то мере и в игровом кино (ведь Гитлер в „Триумфе воли“ играет пусть и самого себя, но как!)». Лени называют у нас «мифологической наядой немецкой режиссуры», «легендой Третьего рейха», «валькирией кинокамеры» и даже «кинобогиней»…

От этих взаимоисключающих высказываний у читателя, подозреваю, кругом идет голова. Впрочем, такие ли уж они взаимоисключающие, эти высказывания? Разве стопроцентно пропагандистский фильм не может быть очень талантливым, даже гениальным? Ведь при желании «Броненосец „Потемкин“», многими критиками признанный лучшей кинолентой всех времен и народов, тоже легко упрекнуть в «пропаганде» и «политической ангажированности». Увы, этика и эстетика, очень подвижные сами по себе, далеко не всегда «уравновешиваются» в творчестве художника. Более того: далеко не всегда этого художника в равной степени интересуют. Рифеншталь, пожалуй, ярчайший тому пример. Разобраться, кем и чем она была в мировом кинематографе, не так-то просто. Ответить на этот вопрос она попыталась (именно попыталась) в толстом томе собственных воспоминаний. Вслед за ней попытаемся сделать это и мы.

Сразу отметим: воспоминания «женщины из стали» очень неровны и полны противоречий. Например, страницы, где мемуаристка пытается облагородить, «очеловечить» Гитлера, на мой взгляд, фальшивы и сентиментальны. Вообще, вырваться из объятий банальной беллетристики Рифеншталь бывает непросто («после бурных последних недель я наслаждалась чудесным покоем <…>»). Как истинная дама бидер-майера, она трепещет порой перед роскошью и «божественной атмосферой». Даже в увлекательных описаниях своих спортивно-авантюрных путешествий — в горы или в Африку — она не поднимается выше уровня романов Карла Мая. Но вместе с тем в книге достаточно и мест, написанных вдохновенно, настоящим мастером и профессионалом. Таковы, например, эпизоды, воссоздающие богемную жизнь Берлина 20 — начала 30-х годов; таково изложение Рифеншталь своего доклада о киноискусстве в Париже, таковы рассказы о новаторской технике съемок. Ну а лучший образец ее «этнографической прозы» — это конечно же новеллы о путешествиях в Кау (чего стоит описание повторенного в старости танца ее молодости). Большую и искреннюю любовь к маленькому африканскому племени, стоявшему в своем стихийном понимании живописи на уровне Пикассо, Лени претворила не только в слове, но и в замечательных фотографиях.

Нагих нуба она снимала как богов и богинь. Богатство образов в ее фотоальбомах беспредельно. Особенно совершенны портреты с их психологической нюансировкой. Разве можно забыть, к примеру, нуба со склоненной головой, печального будто Бип Марсо. А скульптуры-фотографии шиллуков! Их не раз сравнивали с египетскими мумиями, но они конечно же еще и полны жизни. О, эта тонущая на наших глазах Атлантида! Не тронутая цивилизацией и идеологией, антипод марширующих колонн юности Лени. Каждый фотоальбом Рифеншталь — эпопея, причем не просто зафиксированная, но и срежиссированная (глазком своей камеры она конечно же мягко «ставила», создавала своих героев).

Так же умно, по-режиссерски, построила Рифеншталь и собственные мемуары — рассказ о долгих и разных «пяти жизнях», прожитых ею. О себе юной она говорит голосом наивности, неискушенности и легкомыслия, затем по мере взросления «взрослеет» и ее повествовательная интонация. Автор хотела написать предельно субъективные мемуары в высшей степени объективно. В первых частях много самолюбования (которое, впрочем, позднее не только сохранится, но и дополнится чертами избранности и мученичества). Дальнейшие разделы — об обретении «другого» вкуса, об убеждениях и предубеждениях — написаны по-иному. Внутренний голос Рифеншталь в зрелом и преклонном возрасте поражает драматизмом, разорванностью между самооценкой себя как суперпрофессионала, гения и невыносимым бременем отверженности, вычеркнутости из жизни западной интеллектуальной элиты. Да, после денацификации ей пришлось начинать жизнь сначала и искать себя как кинодеятеля в других тематических сферах и даже на других географических широтах. Обращение в «миклухо-маклайство», бегство в смежные искусства, «уход» в Африку и погружение в подводные миры были для нее закономерными. Женщина без родины — это расплата за прошлое, непреодоленное прошлое. На выжженном поле Германии создать ей было нечего. И, безусловно, ее рассказы о бесконечной, роковой цепи неудач — с попыткой восстановить «Олимпию», создать фильм о нуба, драгоценная пленка которого превратилась в кучу цветного мусора, не могут не вызвать сочувствия.

К семидесяти годам она все-таки сумела интегрироваться в индустрию современных СМК и покорить их. В поздней жизни фотографа и кинорежиссера этнографических и подводных экспедиций Рифеншталь вновь испытала минуты славы и воздания почестей за достигнутое совершенство.

Можно спорить с «ортодоксальной» Сонтаг, талантливым американским критиком и эссеисткой, о том, захватывало ли позднюю Рифеншталь в обрядах нуба, в каскадных шествиях океанических рыбок, в кормлении с рук акул прежде всего нечто ритуальное, как когда-то в шествиях нацистских орд. Думаю, и интуитивно-мистическое начало и идеал тихой мерцающей красоты подводного мира совсем необязательно должны восходить к фашистской эстетике, ибо они никак не связаны с теорией расизма. Красота и совершенство подводного царства — это, по Рифеншталь, вызов повседневности. Из своего вынужденного аутсайдерства Лени создала к концу XX века киноэстетику эскапизма, своего рода скафандр, позволяющий спастись от щупалец современного, все подчиняющего себе индустриального мира.

Конечно, если подойти к деяниям Рифеншталь периода африканских кинофотоэкспедиций психоаналитически, можно усмотреть в возложенной ею на себя роли благодетельницы и верного друга нуба замещение наказания за непростительные ошибки «третьерейховской» молодости. Этой Рифеншталь гораздо ближе этика Альберта Швейцера, чем Шпенглера или Розенберга. На вопрос режиссера Штраль Мюллера во время съемок фильма «Мечта об Африке» в 2003 году она, по существу перед самой смертью, ответила: «Я глубоко сожалею о своем сотрудничестве с Третьим рейхом… Понимаю, что „сожалеть“ не вполне достаточно, но я не могу себя растерзать или уничтожить…» Похоже, к концу своих дней Рифеншталь была готова к покаянию. И все-таки она так и не покаялась. Зададимся самым главным, ключевым вопросом, «отпирающим» загадку жизни этой женщины: почему?

Рифеншталь многого недоговаривает в мемуарах. Ко времени прихода к власти Гитлера она была уже достаточно известной персоной в мире выразительного танца и кино, и, как и сотни ее коллег по искусству, могла выбирать — принимать фашизм или бежать от него (в одном только Голливуде обосновалось свыше пятисот немецких киноэмигрантов!). Был и третий путь — уйти во внутреннюю эмиграцию. Но и им Лени пренебрегла.

Купаться в лучах славы в Третьем рейхе, верхушка которого ловко проводила политику кнута и пряника по отношению к деятелям искусства, было соблазнительно. Близость к власти всегда сулила материальную выгоду. Известно, что Гитлер имел даже личный фонд, из которого весьма щедро поощрялись особо отличившиеся по части прилежания — Карл Фрёлих, Эмиль Яннингс, Густав Учицки, Фейт Харлан, Хайнц Рюман, Иоханнес Хеестерс (любимый комик Гитлера и Геббельса), Вольфганг Либенайер и конечно же превозносимая выше всех Лени Рифеншталь. Поощрительные суммы колебались между 30 и 60-ю тысячами рейхсмарок, вручавшихся сугубо конфиденциально. «Пышные приемы в рейхсканцелярии были своего рода барометром того, кто каким личным расположением фюрера пользовался».[555] А Лени была любимицей (если не любовницей, как предполагает историк немецкого кино Феликс Мёллер[556]) Гитлера. И Гитлер, и Борман не раз помогали Рифеншталь-режиссеру как организационно, так и финансово. Да и сотрудничество с Геббельсом, осложненное из-за отринутых сексуальных притязаний главы Минпропа, все-таки оказалось куда более отлаженным, чем это описано в мемуарах (этот факт в Германии считается давно доказанным).

В Третьем рейхе для Лени были созданы просто идеальные условия для самореализации. Платила ли она взаимностью режиму? Да. Платить приходится за все. Вольно или невольно. Осознанно или нет. Через много лет, когда рейх рухнет, ей придется оправдываться и за «переполненную восторгами» приветственную телеграмму фюреру, текст которой она «забывает» привести в своей книге («С неописуемой радостью и волнением, преисполненные горячей благодарности мы переживаем, фюрер, величайшую победу — Вашу и всей Германии — ввод германских войск в Париж. Вы совершаете поступки, не подвластные воображению, не виданные в истории человечества <..>. Слова бессильны выразить Вам переполняющие меня чувства. Ваша Лени Рифеншталь»). И за изъявление дружеских чувств ярому антисемиту группенфюреру СС Штрейхеру («Мой дорогой Штрейхер! Вновь, как и в прошлом году, приглашаю Вас на премьеру „Триумфа воли“, которая состоится 28 марта в берлинском Дворце УФА. Вы непременно должны быть, иначе я очень опечалюсь. Над фильмом тружусь и днем и ночью, верю, он получится замечательным <…>. Высылаю Вам еще и свою книгу, о которой фюрер написал так чудесно. С дружескими чувствами Ваша Лени Рифеншталь»[557]). И за случай с ее соавтором по сценарию к «Голубому свету» Белой Балашем, которого Лени после прихода нацистов к власти вычеркнула из титров фильма и потребовала прекратить выплачивать гонорар «этому эмигранту».[558] Ее попытки объясниться после разразившейся катастрофы ни к чему не привели. Заверения «политика меня никогда не интересовала» или «я художник, и больше ничего» воспринимались ее судьями как беспомощный лепет. Но для самой Лени аполитичность и аморальность никогда не были синонимами. Она недоумевала: почему ей ставят в вину стремление запечатлеть на пленке историю, почему отказывают в праве быть свидетелем пережитого? Ну родилась она в такой стране, в такое время. Так что ж! Времена, как и страны, не выбирают. За что ей каяться? Она не состояла в нацистской партии, не брала в руки оружие, никого не карала. Покаяться, когда от тебя требуют покаяния, легко, даже выгодно: отстанут, простят. И будь она конформисткой — давным-давно сделала бы это. Но покаяние «по требованию», не продиктованное изнутри, — просто хитрость, обман, подлость. Похоже, она совершенно искренне считала себя ни в чем не виноватой. И разгадка феномена Лени, этой «спящей красавицы» совести, — в индивидуальной особенности ее психики, в особом «устройстве» ее личности.

По своему складу она не была очень уж глубоким человеком, человеком с философским складом ума. Ее гений проявлялся в другом. Она была необыкновенно двигательно одаренной (если пользоваться балетной терминологией) — отсюда ее беспримерная, сохранившаяся до глубокой старости страсть к спорту, танцу, вообще к движению. И еще — она по-особому видела мир. В каком-то смысле Рифеншталь думала глазами. Динамика, мощь, сила, пластическая выразительность, которую она чувствовала буквально кожей, всем своим существом, были для нее тождественны Истине. Правду она видела только там, где присутствовала красота. Пусть даже красота ложная, «дутая», «коричневая».

Тот, кто знаком с прозой современников Лени — Томаса Манна, Генриха Бёлля, Вольфганга Борхерта, Зигфрида Ленца, Альфреда Андреша, кто читал воспоминания актеров-эмигрантов Терезы Гизе, Фрица Кортнера, драматурга Карла Цукмайера, тот быстро уловит и ощутит огромную разницу в осмыслении пережитого у этих авторов и у Рифеншталь. Это люди двух совершенно разных нравственных формаций.

И вместе с тем ее мемуары, выходящие в русском переводе в начале нового века, века новых героев и экспонентов новой эстетики, позволят взглянуть на ее время и ее творчество более трезво и взвешенно. Читатель промчится по всей истории немецкого кино (и не только кино) XX века и скорее всего закроет эту «нерадостную» книгу со смешанными чувствами негодования и восхищения, боли и сочувствия. Гитлер присутствует в этих мемуарах как незримая тень, как привидение, как фантом, от которого Лени так и не смогла освободиться. Жизнь превратилась для этой стойкой и фантастически красивой женщины в сплошное состязание с этим фантомом, в сплошное и незавершенное преодоление прошлого. Перед нами еще один вариант мифа о Красавице и Чудовище, только без счастливого финала. В характере «стальной Лени» навсегда осталось что-то непреодолимо мещанское. Она словно бы отказалась взрослеть, как это случилось с героем «Жестяного барабана» Гюнтера Грасса, пожелавшего до конца дней «жить в аквариуме».

Таков поучительный, драматический, а заодно и философский аспект этих совершенно нефилософских мемуаров.

 

 

ФИЛЬМОГРАФИЯ

 

Фильмы, в которых Л. Рифеншталь выступила в качестве киноактрисы

1924–1925

«Путь к силе и красоте» («Wege zu Kraft und Schönheit»).

Производство: студия УФА.

Ч/б, немой.

Режиссер: Вильгельм Пратер.

Первое появление танцовщицы Лени Рифеншталь на киноэкране в роли одной из обнаженных рабынь, купающих богатую римлянку.

В этом «культур-фильме», призванном возродить спортивный дух нации, демилитаризованной согласно Версальскому мирному договору, показаны современные спортивные сцены и вымышленные картины из античных времен.

«Святая гора» (Der heilige Berg. Ein Heldenlied aus Ragender Höhenweib).

Производство: студия УФА.

Ч/б, немой. Продолжительность: 118 мин.

Сценарий и режиссура: Арнольд Фанк.

В ролях: Лени Рифеншталь (Диотима, крестьянская девушка), Эрнст Петерсен (Виго, поклонник Диотимы), Луис Тренкер (друг Виго), Фрида Рихард, Ганнес Шнейдер, Фридрих Шнейдер, Эдмунд Майзель.

Премьера: 15 декабря 1926, Дворец УФА, Берлин.

Первая главная роль Лени Рифеншталь в кино. В кинотеатрах Парижа и Лондона фильм шел больше года. На фестивале в Венеции 1932 г. отмечен золотой медалью. В 2003 г. реконструирован по инициативе фонда Фридриха В. Мурнау на основе сохранившихся копий из фильмотеки Бундесархива и из фонда «Чинечитта», Милан. Музыкальное сопровождение: Алёша Циммерманн.

Имеется в формате DVD («The holy Mountain», снабжен английскими титрами).

1927

«Большой прыжок» («Der grosse Sprung. Eine Unwahrscheinliche, aber Lustige Geschichte»).

Производство: студия УФА.

Ч/б, немой. Продолжительность: 112 мин.

Сценарий и режиссура: Арнольд Фанк.

В ролях: Лени Рифеншталь (пастушка Гита), Луис Тренкер (Тони), Ганс Шнеебертер (миллионер из Берлина), Пауль Грец.

Премьера: 20 декабря 1927. Дворец УФА, Берлин.

1928

«Судьба тех самых Габсбургов. Трагедия империи» («Das Schicksal derer von Habsburg. Die Tragödie eines Kaiserreiches»).

(Сокращенный звуковой вариант — 1935.)

Ч/б, немой. Продолжительность: 76 мин.

Производство: студии «Леофильм» и «Эссемфильм».

Режиссер: Рольф Раффе.

В ролях: Эрна Марена, Фриц Шпира, Лени Рифеншталь (баронесса Мария Вечера), Мали Делынафт, Альфонс Фриланд и др.

Премьера: 16 ноября 1928.

Фильм долгое время считался утраченным. В 2001 г. Боннская кинематека показала реставрированный вариант на основе итальянской копии, хранившейся в архиве киностудии «Чинечитта».

1929

«Белый ад Пиц-Палю» («Die weisse Hölle vom Piz Palü»).

(Звуковой вариант — 1935.)

Производство: «Зокаль-фильм».

Ч/б, немой, продолжительность: 127 мин. (звукового варианта — 92 мин.) Режиссеры: Арнольд Фанк, Георг Вильгельм Пабст.

В ролях: Лени Рифеншталь (Мария), Эрнст Петерсен (Ганс, ее муж), Густав Дисль (альпинист Крафт), Эрнст Удет (пилот) и др.

Премьера: 11 октября 1929, Вена; звукового варианта — 23 декабря 1935, Берлин. Вариант немого фильма был отреставрирован в 1997 г. (музыкальное сопровождение — Эшли Ирвин).

Имеется в формате видео и DVD.

1930

«Бури над Монбланом» («Stürme über dem Montblanc»).

Производство: «АФА-фильм».

Ч/б, звуковой. Продолжительность: 110 мин.

Сценарий и режиссура: Арнольд Фанк.

Композитор: Пауль Дессау.

В ролях: Лени Рифеншталь (Гелла, дочь астролога), Зепп Рист (метеоролог), Эрнст Удет (пилот), Матиас Виман (органист Вальтер), Фридрих Кайслер (астролог Армстронг).

Премьера: 25 декабря 1930, Дрезден и Франкфурт-на-Майне.

Имеется в формате видео и DVD.

1931

«Белое безумие, или Новое чудо лыж» («Der weisse Rausch — Neue Wunder des Schneeschuhs»; в Австрии демонстрировался под названием «Солнце над Арльбергом»).

Производство: «Зокаль-фильм» и «АФА-фильм».

Ч/б, звуковой. Продолжительность: 94 мин.

Сценарий и режиссура: Арнольд Фанк.

Композитор: Пауль Дессау.

В ролях: Лени Рифеншталь (девушка из Берлина), Ганнес Шнейдер (тренер Ганнес), Гуцци Ланчер и Вальтер Римль (плотники из Гамбурга) и др.

Премьера: 10 декабря 1931. Дворец УФА, Берлин.

Имеется в формате видео и DVD.

«SOS! Айсберг» («SOS Eisberg»).

Производство: «Универсал» (немецкий вариант); «Юниверсал корпорейшен» (американский вариант).

Ч/б, звуковой. Продолжительность: 103 мин.

Режиссеры: Арнольд Фанк, Тай Гарнетт (американский вариант).

Композитор: Пауль Дессау.

В ролях: Лени Рифеншталь (летчица Гелла Лоренц, жена пропавшего полярного исследователя), Эрнст Удет (пилот), Густав Дисль, Макс Хольцбоер и др.

Премьера: 30 августа 1933, Дворец УФА, Берлин, (американской версии — 23 сентября 1933, Нью-Йорк).

Свои впечатления об экспедиции в Гренландию и о съемках Рифеншталь описала в книге: Riefenstahl L.Kampf in Schnee und Eis. Leipzig. 1933.

Фильм имеется в формате видео.

Фильмы, снятые Л. Рифеншталь

 

 

В качестве режиссера

1932

«Голубой свет. Легенда Доломитовых Альп» («Das blaue Licht. Eine Berglegende aus den Dolomiten»).

Производство: Лени Рифеншталь, студия «Зокаль-фильм».

Ч/б, звуковой. Продолжительность: 86 мин. (2344 м).

Сценарий: Бела Балаш, Лени Рифеншталь (предположительно написан по мотивам романа Густава Ренкера «Горный кристалл», 1930).

Режиссер: Лени Рифеншталь.

Оператор: Ганс Шнеебергер.

Композитор: Джузеппе Бечче.

В ролях: Лени Рифеншталь (Юнта), Матиас Виман (художник Виго), Макс Хольцбоер, Бенни Фюрер, Марта Майр, Франц Мадачеа и крестьяне из Сарнской долины в Южном Тироле.

Премьера: 24 марта 1932, Дворец УФА, Берлин.

Повторная премьера — 27 сентября 1938.

Мистико-романтическая легенда об итальянских Доломитовых Альпах. На Венецианском бьеннале 1932 г. фильм был отмечен золотой медалью. Обратил на себя внимание Гитлера, что выразилось в поручении Лени Рифеншталь снять фильм о съезде НСДАП. В 1951 г. был смонтирован новый звуковой вариант после утраты оригинала во время войны (1967 м).

1933

«Победа веры» («Der Sieg des Glaubens. Der Film vom Reichsparteitag der NSDAP»).

Производство: Министерство пропаганды Третьего рейха (главный отдел кино).

Ч/б, звуковой. Продолжительность: 64 мин. (1700 м).

Режиссер: Лени Рифеншталь.

Менеджеры: Арнольд Рэтер (шеф киноотдела НСДАП), Р. Кюас.

Операторы: Зепп Алльгайер, Франц Ваймайр, Вальтер Френтц, Р. Кюас, П. Теш.

Композитор: Герберт Виндт.

Премьера: 1 декабря 1933, Дворец УФА, Берлин.

Документальный фильм о пятом съезде НСДАП, проходившем в Нюрнберге с 30 августа по 3 сентября 1933 г. Рифеншталь вначале отказывалась руководить съемками, но в конце концов уступила давлению фюрера. В этом фильме Гитлер еще не представал харизматической фигурой. Поскольку в этой ленте помимо Гитлера показывался шеф СА Рем, после так называемого «заговора Рема» в июле 1934 г. фильм исчез. По приказу фюрера оригинал и копии были уничтожены. Однако в 1986 г. считавшаяся утраченной лента была обнаружена и до последнего времени показывалась только в научно-исследовательских институтах для учебных целей.

С 2004 г. в США имеется в формате видео и DVD.

1934

«Триумф воли» («Triumph des Willens»).

Производство: киностудия «Рейхспартайтагфильм» Лени Рифеншталь.

Ч/б, звуковой. Продолжительность 114 мин. (3109 м).

Режиссер и автор сценария: Лени Рифеншталь.

Операторы: Зепп Алльгайер, Вальтер Френтц, Карл Аттенбергер, Вернер Боне, Ганс Готшальк, Вальтер Римль и др. (всего 18 операторов).

Ассистенты: Эрна Петерс, Гуцци и Отто Ланчнер, Вальтер Прагер, Вольфганг Брюнинг.

Декорации и архитектура: Альберт Шпеер.

Композитор: Герберт Виндт (монтаж музыки Р. Вагнера с маршами, речевыми хорами, мелодиями «Хорста Весселя», «Был у меня друг» и другими солдатскими песнями).

Премьера: 28 марта 1935, Дворец УФА, Берлин.

Документальный фильм о шестом съезде НСДАП, проходившем в Нюрнберге с 4 по 10 сентября 1934 г. Получил оценку Минпропа как «особо ценный с государственно-политической и художественной точек зрения», «сплачивающий народ» и «учебный». Параллельно с фильмом режиссер выпустила книгу с множеством фотографий о съемках (см.: Riefenstahl L. Hinter den Kulissen des Reichsparteifilms. München, 1935). По данным УФА, находился на шестом месте среди самых успешных фильмов в немецком прокате 1935–1936 гг. «Если рассматривать понятие „пропагандистский фильм“ как дополнительную форму идеологической стилизации, обработки и монтажа материала, то „Триумф воли“, безусловно, следует расценивать как пропагандистскую ленту, даже если это никогда не было целью и намерением режиссера» (X. Шмидт). «После „Триумфа воли“ не надо было больше снимать фильмов о Гитлере, да и такие больше не заказывались. Здесь он раз и навсегда изображен таким, каким хотел себя видеть» (Э. Ляйзер). В 1935 г. удостоен Национальной кинопремии. На Международном кинофестивале в Венеции в 1935 г. отмечен как «лучший иностранный документальный фильм». На Всемирной выставке в Париже в 1937 г. получил золотую медаль (Гран-при). По мнению немецких киноисториков, «этот фильм, столь последовательный в своих неотделимых ассоциациях с нацистским режимом, должен был привести к тому, что карьера Лени Рифеншталь после 1945 г. как режиссера закончилась и все ее дальнейшие проекты уже с самого начала обрекались на провал». И по сей день в Германии разрешен только для научного использования.

В настоящее время в Европе (за исключением Германии) имеется в формате видео и DVD.

1935

«День свободы! Наш вермахт!» («Tag der Freiheit! Unsere Wehrmacht!»)

Производство: киностудия «Рейхтпартайтагфильм» Лени Рифеншталь.

Ч/б, звуковой. Продолжительность: 28 мин. (800 м).

Режиссер: Лени Рифеншталь: Операторы: Вилли Цильке, Гуцци Ланчнер, Ганс Эртль, Вальтер Френтц и др.

Музыка: Герберт Виндт.

Премьера: 30 декабря 1935, Дворец УФА, Берлин (по другим источникам, несколько ранее в Имперской канцелярии в присутствии Гитлера, его генералитета и двух сотен гостей).

Документальный фильм о маневрах вермахта во время седьмого съезда НСДАП в Нюрнберге, проходившего с 10 по 16 сентября 1935 г. Как и оба других фильма о съездах партии, этот фильм не содержит никаких комментариев, а речь Гитлера перед солдатами — единственный произносимый текст в фильме.

1938

«Олимпия» («Olympia»).

Ч. 1 — «Праздник народов» («Fest der Völker»).

Ч. 2 — «Праздник красоты» («Fest der Schönheit»).

Производство: «Олимпия-фильм».

Ч/б, звуковой. Продолжительность: первая часть — 115 мин. (3269 м), вторая часть — 89 мин. (2712 м).

Режиссер: Лени Рифеншталь.

Менеджер: Вальтер Траут.

Операторы: Ганс Эртль, Вальтер Френтц, Гуцци и Отто Ланчнер, Вилли Цильке, Курт Нойберт, Ганс Готшальк, Ганс Майб и др. (в общей сложности 45 человек).

Шесть операторов отвечали за съемки определенных сюжетов:

Эртль — подводные съемки, соревнования по легкой атлетике;

Френтц — регата, марафон, съемки на воздушном шаре;

Ланчнер — ручная камера (тренировки, поездки, гимнастика, плавание, гребля);

Нойберт — замедленные съемки;

Шайб — фото;

Цильке — пролог.

Премьера: 20 апреля 1938, Дворец УФА, Берлин.

Документальный фильм об Олимпийских играх 1936 г. в Берлине. Сопровождался фотоальбомом большого формата «Красота в олимпийских состязаниях». Выпущен в четырех вариантах — немецком, английском, французском и итальянском (последний был изготовлен на киностудии «Чинечитга» в Милане). После войны немецкий вариант был денацифицирован в ФРГ и вследствие этого несколько сокращен (с 3183 м до 2710 м соответственно).

Получил многочисленные награды, в том числе золотую медаль Олимпийского комитета в 1939 г. и Олимпийский диплом Международного кинофестиваля в Лозанне в 1948 г.

Обе части в настоящее время имеются в формате видео и DVD.

1939

«Долина» («Tiefland»).

Производство: «Рифеншталь-фильм».

Ч/б, звуковой. Продолжительность 99 мин. (2695 м).

Режиссер: Лени Рифеншталь, Георг Пабст (в титрах не обозначен).

Сценарий: Лени Рифеншталь по опере Эжена д’Альбера.

Музыка: Эжен д’Альбер, в обработке Герберта Виндта.

Декорации: Изабелла Плобергер.

В ролях: Лени Рифеншталь (цыганка Марта, испанская танцовщица), Франц Эйхбергер (пастух Педро), Бернхард Минетти (маркиз дон Себастьян де Роккабруна), Ариберт Вешер (Камилло), Мария Коппенхёфер (Амалия), Луис Райнер, Фрида Рихард, Карл Скрэмпс, Макс Хольцбоер, статисты — цыгане синти и рома из лагеря «Максглан» под Зальцбургом.

Премьера: 11 февраля 1954, ЭМ-театр, Штуттгарт.

Работа над этим игровым фильмом началась еще в 1934 г., возобновилась в 1939 г. и вновь была прервана до начала 50-х годов. Отдельные части отснятого материала пропали бесследно. Лени Рифеншталь не могла в хаосе послевоенных событий осуществить свой замысел до конца, в той форме, в какой он первоначально сложился. Показу фильма, в том числе и во время 100-летия режиссера в 2002 г., сопутствовала острая критика в прессе, причиной которой были до конца невыясненные обстоятельства участия в съемках цыган из лагеря Максглан, часть которых впоследствии была уничтожена фашистами в концлагерях.

В Европе фильм имеется в формате видео и DVD.

2002

«Подводные впечатления» («Impressionen unter Wasser»).

Производство: «Лени Рифеншталь продукцион».

Цветной звуковой. Продолжительность: 45 мин.

Продюсер: Лени Рифеншталь.

Оператор: Хорст Кеттнер.

Монтаж: Лени Рифеншталь.

Музыка: Джорджо Мародер, Даниэль Уокер.

Распространение: «Одеон пикчерз» и «Бавария-фильм интернэшнл».

Премьера: 14 августа 2003 г., Берлин. 16 августа 2003 г. показан по телеканалу «arte». На российском ТВ впервые показан в ноябре 2004 г.

2003

«Мечта об Африке» («Ein Traum von Afrika»).

Производство: «Одеон пикчерз» в сотрудничестве с «Утопия-фильм».

Цветной звуковой. Продолжительность: 59 мин.

Продюсеры: Райнхард Клоос, Рей Мюллер.

Коммерческий директор: Хорст Хоффман.

Ассистент: Борис Ендрейко.

Архив: Лени Рифеншталь.

Распространение: «Одеон пикчерз» и «Бавария-фильм интернэшнл».

Время выпуска — 2000.

Дирекция: Рей Мюллер.

Операторы: Михаэль Тойч, Рафаэль Скриба, Ульрих Енхен.

Сценарий: Рей Мюллер.

Звукооператор: Клаус Кольбе.

Монтаж: Мирослав Перна.

Композитор: Вольфганг Нойман.

Диктор: Михаэль Бреннике.

 

 

Неосуществленные проекты Лени Рифеншталь

1927

«Зимняя сказка» (режиссер — Арнольд Фанк)

1931

«Черная кошка» (режиссер — Арнольд Фанк)

1933

«Мадемуазель Доктор» (режиссер — Франк Визбар)

1933

«Пентесилея» (по одноименному произведению Генриха фон Клейста)

1939

«Элеонора Дузе»

1943

«Ван Гог»

1950–1954

«Красные дьяволы»

1951

«Дочь Иорио» (по одноименной пьесе Г. д’Анунцио);

1954

«Вечные вершины».

«Танцовщик из Флоренции»

1955

«Кобальт-60».

«Три звезды на мантии мадонны».

«Танец со смертью» («Коррида монсеньора Каталона»).

«Свет и тени»

1956

«Черный груз»

1957

«Африканская симфония»

1961

«Нил»

1962

«Африканский дневник»

1964

«Одна среди нуба»

 

 

Документальные фильмы о Лени Рифеншталь

1973 «Лени Рифеншталь». Режиссер — Джон Музилли. США. В 2 ч. (2 х30 мин.)

1993 «Лени Рифеншталь — сила образов». («Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь».) Режиссер — Рей Мюллер. США. Имеется в формате видео.

1994 «Ночь режиссеров». (Из серии «100 лет кино». Фильм с участием различных режиссеров, в том числе Лени Рифеншталь.) Режиссер — Эдгар Райц. ФРГ. Продолжительность — 90 мин. Имеется в форма те видео.

2001 «Женщины Гитлера». (Телевизионный сериал, документальный фильм с участием Лени Рифеншталь.) ФРГ.

2000 «Лени Рифеншталь: мечта об Африке». Режиссер — Рей Мюллер. США. Премьера: январь 2003, Фельдафинг, Бавария. Имеется в формате DVD.

 

ПРИМЕЧАНИЯ

 

1

Настоящие примечания преследуют цель выстроить необходимый вспомогательный ряд историко-искусствоведческого характера, призванный помочь читателю сориентироваться в огромном поле упомянутых автором имен и реалий, чаще всего малознакомых. При составлении комментариев использовались самые различные источники — отечественные и зарубежные справочники и энциклопедии по всеобщей истории и истории немецкого искусства, специальная искусствоведческая литература, а также неисчерпаемые возможности Интернета. В получении отдельных сведений существенную помощь оказали сотрудники Библиотеки иностранной литературы им. Рудомино, Центральной библиотеки по искусству, библиографического кабинета Научной библиотеки Союза Театральных деятелей (СТД), Института современной истории в Мюнхене, кельнского Танцархива, берлинского и франкфуртского киномузеев, журналов «Шпигель» и «Штерн». К сожалению, не все упомянутые в мемуарах имена и реалии поддаются идентификации (в этом случае их чаще всего приходится относить к малозначительным и труднодоступным).

2

Веддинг — рабочий район Берлина.

3

Массари Фрици (псевд., наст.: Фридерика Масарик; 1882–1969) — австрийская актриса и певица, звезда немецкой оперетты, долгое время играла в театре «Метрополь» в Берлине. В кино с 1907 г. Снялась в немых лентах «Приди, маленькая угольщица» (1907), «Траля-ля-ля» (1908), «Туннель» (1915) В. Бауэра по роману Б. Келлермана, «Роза Стамбула» (1919). С 1938 г. жила и работала в Англии и США. В 1970 г. о ней был снят телефильм «Фрици Массари. Попытка портрета».

4

Немецкий театр — один из главных театров Берлина, открывшийся 29 сентября 1883 г. постановкой «Коварства и любви» Ф. Шиллера.

5

Мариан Фердинанд (1902–1946) — немецкий актер театра и кино. Снялся в 23 звуковых лентах с 1933 по 1945 г., воплощал типаж элегантного, непредсказуемого соблазнителя. Снялся в фильмах «Туннель» (1933) К. Бернхарда по роману Б. Келлермана, «Мадам Бовари» (1937) Г. Лампрехта с П. Негри, «Хабанера» (1937) с 3. Леандер, «Еврей Зюсс» (1940) Ф. Харлана (в главной роли; пошел на это против собственной воли, под давлением Геббельса), «Мюнхгаузен» (1943) И. фон Беки, «Меланхолический романс» (1945) X. Койтнера. За участие в антисемитском фильме оккупационными войсками был лишен возможности работать, погиб в автокатастрофе (существует также версия самоубийства).

6

Бальзер Эвальд (1898–1978) — немецкий актер «эпохи героев, сильных характеров, великих мужей», прославившийся исполнением ролей Франца Моора, Эгмонта, Отелло, Макбета, Валленштейна, короля Лира, Фауста.

7

Бранденбургская Марка — в ХII в. окраинная земля Германской империи на восточной границе славянских территорий; позднее — маркграфство и курфюршество; с XVII в. в составе Пруссии; позднее стала называться провинцией Бранденбург. До 1881 г. в состав провинции входил Берлин, который впоследствии был преобразован в самостоятельную административную единицу.

8

Бузони Ферруччо (1886–1924) — итальянский пианист, композитор, дирижер. С 1894 г. жил в Берлине, профессор Берлинской академии искусств.

9

Кайзер Вильгельм I Гогенцоллерн (1797–1888) — король Пруссии с 1861 г. и германский император с 1871 г.

10

Роковая женщина [фр.).

11

Гримм-Райтер Хелене — педагог по ритмике и пластике в школе Сакетти, в 1918 г. открыла в Берлине собственную школу художественного танца на Курфюртендамм (просуществовавшую до 30-х годов XX в.). Среди ее известных учениц — Л. Амзель, А. Бербер, Р. Шанцара, Л. Рифеншталь. В начале 40-х годов преподавала «стенографический танец», согласно рекламе, «испытанный школой Дункан и Рифеншталь».

12

Романское кафе — знаменитое кафе рядом с берлинским зоопарком, в 20-е годы место встреч русских эмигрантов и международной художественной элиты.

13

11…сыном знаменитой поэтессы… — Здесь имеется в виду Эльза Ласкер-Шюллер (1869–1945), немецкая писательница и поэтесса, принадлежавшая к кругу экспрессионистов.

14

Негри Пола (псевд., наст.: Барбара Аполлония Халупец; 1894–1987) — немецкая и американская актриса, по национальности полька, в свое время представляемая русской рекламой как «славянская Асга Нильсен». Начинала как танцовщица. В кино с 1914 г. Наиболее значительные роли сыграны ею в фильмах Э. Любича: «Кармен» (1918), «Мадам Дюбарри» (1919), «Сумурун» (1920). С 1923 г., как и Любич, работала в Голливуде. Вышли в свет ее «Мемуары звезды» (1970).

15

Бербер Анита (1899–1928) — ученица танцевальной школы Сакетти, звезда берлинских ночных кабаре 20-х годов, имела скандальную репутацию. Выступала как одна, так и со своим партнером С. Дросте. Запечатлена О. Диксом на его знаменитой картине.

16

Таль — город в Саксонии-Ангальте, на окраине горного массива Гарц.

17

«Прекрасная Галатея», «Крысолов из Галлмельна» — популярные сюжеты немецких народных сказок и преданий, к которым обращались многие немецкие авторы. Так, в 1918 г. «Крысолова из Гаммельна» экранизировал (по собственному сценарию) известный актер и режиссер Пауль Вегенер.

18

«Сошествие во ад доктора Фауста». — Различные вариации пьес, написанных по мотивам народной книги «История о докторе Иоганне Фаусте, знаменитом чародее и чернокнижнике», изданной И. Шписом в 1587 г., исполнялись труппами немецких комедиантов на протяжении XVH — ХУШ вв. Пьеса, о которой здесь скорее всего идет речь, сохранилась лишь в голландской редакции, напечатанной в Амстердаме в 1731 г.

19

Склодовская-Кюри Мария (1867–1934) — физик и химик, по национальности полька, автор основополагающих работ в области радиоактивности.

20

Хольцбоэр Макс — немецкий спортсмен, снявшийся, кроме «Голубого света» и «Долины» Л. Рифеншталь, в альпинистских фильмах: «SOS! Айсберг» (1934) А. Фанка, «Гермина и семеро смелых» (1934) Ф. Визбара, «Горы зовут!» (1938) и «Вызов» (1938) Л. Тренкера.

21

Бад-Наухайм — город в земле Гессен, расположенный в 20 км от Франкфурта-на-Майне.

22

Гиссен — окружной город в земле Гессен, расположенный в прекрасной плодородной равнине на левом берегу Лана.

23

Эдуардова Евгения Платоновна (1882–1960) — русская артистка балета, педагог. Начинала в Мариинском театре, в 1908–1909 гг. гастролировала в Лондоне и Париже. В 1920–1933 гг. преподавала в собственной школе в Берлине. В 1933 г. продала свою школу и эмигрировала в Америку вместе с мужем, издателем журнала «Танец» И. Левитаном. С 1948 г. жила в Нью-Йорке.

24

Кламт Ютта (1890–1970) — немецкая танцовщица-солистка, хореограф и педагог, в 20-е годы руководила «ритмическим хором» в Берлине, в 1933 г. создала собственную школу камерного танца. В 1939 г. организовала труппу «Романтический балет», много гастролировала. С 1945 по 1968 г. работала педагогом по танцу в Свободном университете в Берлине.

25

Кицбюэль — австрийский город-курорт, расположенный в северном Тироле.

26

Боденское озеро — одно из крупнейших предальпийских озер на границе ФРГ, Швейцарии и Австрии, через него протекает Рейн.

27

Ульм — город в ФРГ в земле Баден-Вюртемберг, порт на реке Дунай.

28

Штраус Иоганн, сын (1825–1899) — австрийский композитор, скрипач и дирижер, прозванный современниками «королем вальса».

29

Алльгойские Альпы — горный массив (до 2650 м), расположенный на западе Австрии, частично — на территории ФРГ, между Боденским озером и Лехской долиной.

30

Швебиш-Гллюнд — город в Баден-Вюртемберге, известный своей ювелирной промышленностью.

31

Эслинген — город в ФРГ в земле Баден-Вюртемберг на реке Неккар.

32

Варнемюнде — порт в ФРГ, на берегу Балтийского моря.

33

Зокаль Гарри (1898–1986) — немецкий продюсер, кинорежиссер, издатель, сценарист. Имел собственную студию «Зокаль-фильм». Продюсер ряда фильмов Л. Рифеншталь, а также кинокартин «Нежная тайна» (1956), «Герои» (1958), «Героини» (1960).

34

Инсбрук — город на западе Австрии, расположенный в восточных Альпах, на реке Инн, известный центр туризма и зимних видов спорта.

35

Парри Ли (псевд., наст.: Матильда Шарлотта Бенц; 1901–1977) — немецкая кинозвезда 20–30-х годов. В первых семи фильмах снялась у режиссера Р. Айхберга, эмигрировавшего после 1933 г. в США: «Спортивная леди» (1921), «Самая красивая женщина мира» (1925), «Женщина, которая не может сказать „нет“» (1927).

36

Фоллъллёллер Карл (1878–1948) — конструктор, пионер кино, летчик-спортсмен, филолог, драматург, известный прежде всего благодаря постановке М. Рейнхардтом его драмы «Миракль» (1914), автор обработок пьес Эсхила («Орестея», 1919) и Гоцци («Турандот», 1926) для Рейнхардта.

37

Рейнхардт Макс (псевд., наст.: Макс Гольдман; 1873–1943) — австрийский актер, режиссер, руководитель театра, один из основателей Зальцбургского фестиваля. В 1905–1932 гг. — директор Немецкого театра в Берлине, с 1924 г. — также и театра в Йозефнггадте, Вена. Прославился как «режиссер массовых сцен», спектаклей на сцене-арене; был постановщиком пьес Шекспира. В 1938 г. эмигрировал в США, где в Голливуде основал актерскую школу.

38

Камерный театр (Каммершпиле) — малая сцена Немецкого театра в Берлине, основан М. Рейнхардтом в 1905 г.

39

Иляпековен Нидди (1904–2002) — немецкая танцовщица-солистка. Дебютировала в шестилетнем возрасте, много времени проводила в турне. Деятельность танцовщицы завершила в начале 30-х годов и поселилась в Швейцарии. Вышли в свет ее мемуары «История вундеркинда» (1955).

40

Герт Валеска (1892–1978) — известная немецкая танцовщица, дебютировавшая в 1917 г., стоявшая на пересечении нового художественного танца и кабаре, звезда 20-х годов. Играла в Немецком театре, в кабаре «Трибуна», открыла собственное кабаре левого толка «Кочан капусты». В 1933 г. эмигрировала в Париж, затем переехала в Лондон, с 1938 г. — в США, где ей приходилось работать натурщицей и посудомойкой. В 1948 г. вернулась в Берлин; руководила кабаре «Кухня ведьм». Написала мемуары «Я — ведьма. Калейдоскоп моей жизни».

41

Вигман Мари (1886–1973) — немецкая танцовщица, хореограф, расширила возможности выразительного танца. Имела собственную школу в Дрездене. После 1936 г. фашистское правительство ограничило ее деятельность. С 1945 г. работала в Лейпциге, в 1949–1973 гг. — педагог по танцу в Западном Берлине.

42

Спиро Ойген (1874—?) — немецкий график и художник, участник берлинских и мюнхенских сецессионов.

43

Опплер Эрнст (1867–1929) — немецкий портретист и пейзажист, импрессионист. Работал в Лондоне, с 1905 г. — в Берлине.

44

Кёниг Лео фон (1871—?) — немецкий художник, наиболее известный как портретист, участник берлинских и мюнхенских сецессионов.

45

Канал Ополчения шириной в 10 метров, проходит через Берлин и соединяет верхнюю и нижнюю часть Шпрее.

46

Палукка Грет (1902–1993) — немецкая танцовщица и педагог, в 1925 г. открыла в Дрездене школу, с 1949 г. приобретшую статус Государственной школы художественного танца.

47

Георги Ивонна (1903–1975) — немецкая танцовщица, хореограф, педагог. Ученица М. Вигман, представительница выразительного и «театрального» танца, партнерша Г. Кройтцберга, балетмейстер Ганноверского театра в 30-е годы. В 30–40-е подолгу работала в Голландии. После войны руководила балетными труппами в Амстердаме и Дюссельдорфе.

48

Скоронеллъ Вера (1903–1975) — швейцарская танцовщица, работавшая в группе М. Вигман, в 20-е годы руководила «пластическим хором» берлинского театра «Фольксбюне».

49

Кройтцберг Гаральд (1902–1968) — выдающийся немецкий танцор, ученик М. Вигман, в 20-е годы выступал вместе с И. Георги. Участник фестиваля «Олимпийская молодежь», проводившегося в рамках мероприятий Олимпийских игр в Берлине в 1936 г., «Немецкого фестиваля танца» в 1934 и 1935 г., фестиваля «Триумф жизни» в 1939 г. Представлял Германию на Всемирной выставке 1937 г. в Париже.

50

Кандинский Василий Васильевич (1866–1944) — русский художник, основоположник абстрактной живописи. В 1909 г. основал в Мюнхене «Новое художественное объединение», из которого вышел кружок «Синий всадник», некоторое время жил со своей супругой, немецкой художницей Г. Мюнтер, в Мурнау, в Баварии. В 1922–1933 гг. преподавал в Баухаузе — высшей школе строительства и художественного конструирования, основанной В. Гропиусом, X. Майером и Л. Мис ван дер Роэ в 1919 г. в Веймаре, в 1925 г. переведена в Дессау, в 1933 г. упразднена фашистами.

51

Пехштейн Макс (1881–1955) — немецкий художник-экспрессионист, член группы «Мост».

52

Нольде Эмиль (псевд., наст.: Хансен Эмиль; 1867–1956) — немецкий живописец и график, член творческого объединения «Мост». Один из ведущих представителей экспрессионизма, при Гитлере стал центральной фигурой выставки «Выродившееся искусство» и был лишен права работать в Германии.

53

Марк Франц (1880–1916) — немецкий живописец и график, один из основателей объединения «Синий всадник» (см. также примеч. 48).

54

Клее Пауль (1879–1940) — швейцарский живописец и график, тесно связанный с объединением «Синий всадник» и Баухаузом.

55

Визенталь — австрийские танцовщицы. Наиболее известная из пятерых — Грете (1885–1970). Давала концерты совместно с сестрами. Разработала технику танца, которую преподавала в своей школе и Венской музыкальной академии. В 1930–1959 гг. работала как балетмейстер на Зальцбургском фестивале.

56

Шиковски Джон (1867–1934) — известный немецкий критик, руководивший отделом в газете «Форвертс». Также на протяжении 30 лет организовывал вечера танца в Фольксбюне. Автор «Истории танца» (1926).

57

Ипполитов-Иванов Михаил Михайлович (1859–1935) — русский композитор, представитель «ориентального» направления в музыке; популярностью пользовались его «Кавказские эскизы» (1894).

58

Кюи Цезарь Антонович (1835–1918) — русский композитор и музыкальный критик французского происхождения, участник «Могучей кучки».

59

Павлова Анна Павловна (1881–1931) — русская артистка балета с мировой славой, с 1908 г. гастролировала за рубежом, в 1901 г. создала там собственную труппу.

60

УФА (Universum Film A. g.) — крупнейшая немецкая киностудия, основана в 1917 г. по инициативе генштаба вермахта и крупных немецких промышленников (открытие состоялось 18 декабря в берлинском отеле «Адлон»). Просуществовала до 1945 г.

61

Робисон Артур (1883–1935) — немецкий режиссер эпохи расцвета экспрессионизма. Снял фильмы «Тени» (1923), «Мертвая петля» (1934), «Князь Воронцов» (1934), «Пражский студент» (1935) и др.

62

Поммер Эрих (1880–1966) — европейский кинопродюсер, в 20-е годы директор УФА, ее ведущий продюсер, затем руководил студией «Декла», с 1933 г. работал в Америке на студии «Парамаунт», после 1945 г. отвечал за восстановление киноиндустрии в западной зоне.

63

Моисси Александр (Сандро; 1880–1935) — австрийский актер, итальянец по национальности, прославился исполнением главных ролей в пьесах Шекспира, Ибсена, Толстого. С 1906 г. работал с М. Рейнхардтом в Немецком театре. В 20-е годы в основном гастролировал, в том числе и по России.

64

Доломитовые Альпы — горы на северо-востоке Италии, в Восточных Альпах.

65

Фанк Арнольд (1890–1975) — немецкий кинорежиссер, в прошлом геолог и альпинист, создатель жанра альпинистского или горного фильма. Начал с работы в документальном кино в 1920 г., основав во Фрейбурге «Студию альпинистского и спортивного фильма», на базе которой снял, в частности, «Гору судьбы» (в СССР стала известна после войны как трофейная лента под названием «Скала смерти»). Продюсер ряда фильмов («Бури над Монбланом», «Белое безумие, или Новое чудо лыж», «SOS! Айсберг»), главные роли в которых исполнили Л. Рифеншталь и Л. Тренкер. Отказался от сотрудничества с Геббельсом. При поддержке японцев снял «Дочь самурая» (1936); «Робинзон» (1939) — фильмы, запрещенные к показу американской оккупационной администрацией как пропагандистские. Ряд его короткометражек посвящены нацистским скульпторам Тораку и Бреккеру. В последние годы жизни работал на телевидении. Написал мемуары «Он управлял глетчерами, бурями и лавинами» (1973).

66

Карерзее — озеро в Доломитовых Альпах, юго-восточнее города Боцен.

67

Тренкер Луис (1893–1990) — немецкий актер, режиссер игрового и документального кино, продюсер, до начала кинокарьеры известный альпинист и горнолыжник. Его ленты начала 30-х годов прославляли военный героизм немцев: «Горы в огне» (1931), «Бунтовщик» (1932). С 1934 по 1945 г. снял семь фильмов, основал фирму «Луис Тренкер-фильм». Пользовался покровительством Геббельса, однако в конце войны попал к нему в немилость. С 1943 г. работал преимущественно в Италии. Снял фильмы «Бегство в Доломиты» (1955), «Побежденный любовью» (1956), «Его лучший друг» (1962).

68

Боцен (итальянское название: Больцано) — главный город провинции Трентино (южный Тироль).

69

«Святая гора» (1926) — фильм А. Фанка, положивший начало циклу альпинистских фильмов. (В советском прокате шел под названием «Горная баллада».)

70

Мерано — город в Северной Италии в провинции Больцано, курорт в предгорьях Альп.

71

Кольвитц Кете (1867–1945) — немецкая художница, график и скульптор, графические серии которой посвящены народной жизни и революционной борьбе.

72

Грос Георг (псевд., наст.: Георг Эренфрид; 1893–1959) — немецкий живописец, один из основателей движения берлинских дадаистов. С 1932 г. жил и работал в США.

73

Давос — швейцарский климатический курорт в кантоне Граубюнден (1560 м).

74

Энгадин — долина в верховьях реки Инн (кантон Граубюнден в Швейцарии), с цепью озер между городами Зильс и Санкт-Мориц. В этой местности обычно отдыхал и лечился Ф. Ницше.

75

Гёльдерлин Фридрих (1770–1843) — немецкий поэт-романтик.

76

Ницше Фридрих (1844–1900) — немецкий философ, один из основателей «философии жизни».

77

Цилле Генрих (1858–1929) — немецкий график, карикатурист, основатель сатирического журнала «Ойленшпигель». Широко известны его работы из цикла «Дети улицы», отображающие быт берлинской бедноты.

78

Диотима — имя, которым Гёльдерлин нарек свою подругу Сюзетту, супругу франкфуртского банкира Гонтарда, восходит к имени греческой жрицы. В «Пире» Платон ее устами высказал свои взгляды на любовь.

79

Аенцерхайде — швейцарский климатический курорт на берегу Хайденского озера.

80

Шнеебергер Ганс (1895–1971) — немецкий кинооператор, работал в общей сложности над 120 фильмами. Среди них: «Мелодия сердца» (1929) Э. Поммера, «Приключение в Энгадине» (1932) М. Обала, «Почтмейстер» (1939–1940) Г. Учищси, «Умолкнувшая Вена» (1951) Э. Маришки, «Веселая страна виноградников» (1952) и «Счастливое путешествие» (1954) Э. Энгеля, музыкальный фильм «Адьё, лебеволь, гудбай» (1961) М. Мартина.

81

Кур — столица швейцарского кантона Граубюнден, граничащего с Австрией и Италией.

82

Фён — теплый и сухой ветер, дующий по горному склону в долину.

83

Шнейдер Ганнес (1890–1955) — австрийский киноактер, в кино с 1920 г. Участвовал в фильмах А. Фанка «Чудо лыж» (1920), «Гора судьбы» (1924), «Святая гора» (1926), «Борьба за Маттерхорн» (1928).

84

Петерсен Эрнст (1860–1930) — немецкий киноактер, снимался в фильмах «Святая гора» (1926), «Борьба за Маттерхорн» (1928), «Белый ад Пиц-Палю» (1929), «Бури над Монбланом» (1930).

85

Малоя — горный перевал в Верхнем Энгадине (1815 м).

86

Интерлакен — всемирно известный швейцарский курорт (563 м), расположенный в 60 км от Берна, исходный пункт для путешествий в Бернские Альпы.

87

Гельголанд — остров в Северном море в составе ФРГ, курортный поселок.

88

Ланг Фриц (1890–1976) — австрийский кинорежиссер, представитель экспрессионизма и монументализма в кино. В 1933 г. эмигрировал в США. Наиболее известны его фильмы: «М» (1931), «Нибелунги» (1923), «Метрополис» (1926), «Завещание доктора Мабузе» (1932), «Палачи тоже умирают» (1943), «Тысяча глаз доктора Мабузе» (1960).

89

Хельм Бригитта (1906–1996) — немецкая киноактриса, наиболее известная по фильмам эпохи киноэкспрессионизма «Чудесная ложь Нины Петровны» (1926) X. Шварца, «Метрополис» (1927) Ф. Ланга (в роли человека-робота Марии), «Альрауна» (1928). Воплотила на экране типаж женщины-вамп.

90

Мурнау Фридрих Вильгельм (псевд., наст.: Плумпе; 1899–1931) — немецкий кинорежиссер. Его фильмы: «Двуликий Янус» (1919), «Носферату — симфония в сером» (1922), «Фауст» (1926). С 1927 г. работал в США, снял картины: «Четыре дьявола» (1928), «Табу» (1931) — вместе с Р. Флаэрти.

91

Экман Места (1887–1937) — шведская кинозвезда, актриса на характерные роли. В кино с 1911 г. Снялась в фильмах В. Шёсгрема, Д.-В. Браунса, А.-В. Зандбенга, Г. Маландера, Ф.-В. Мурнау — «Фауст» (1926), «Веселая вдова» (1931).

92

Хорн Камилла (1903–1996) — немецкая киноактриса. Снялась во множестве развлекательных фильмов, а также в картинах: Э. Любича «Вечная любовь» (1929), Ф.-В. Мурнау «Фауст» (1926), Э. Энгеля «Рио, центральная» (1939), Н. Маласомма «Красные орхидеи» (1938), Т. Мюллера «Фриделин Бах» (1941).

93

Яннингс Эмиль (псевд., наст.: Теодор Фридрих Эмиль Яненц; 1884–1950) — немецкий актер театра и кино. Наиболее известный фильм с его участием — «Голубой ангел» 1930). Работал в Немецком театре с Рейнхардтом. Снимался в картинах Э. Любича, Ф.-В. Мурнау, И. Штернберга в Голливуде («Его последний приказ» — за главную роль в этом фильме актер получил премию «Оскар», первую в истории мирового кино), но также и в национал-социалистических фильмах, был удостоен звания Государственного актера. Выпустил мемуары «Театр, кино — жизнь и я» (1951).

94

Церматт — швейцарский климатический курорт в кантоне Валлис, с великолепным видом на вершины гор — Маттерхорн (4478 м), Монте-Роза (4527 м), Вейсхорн (Вайсхорн, 4505 м).

95

Фельдберг — самая высокая вершина Шварцвальда на юге Германии (1493 м), вблизи Фрейбурга.

96

Цюрс на Арльберге — населенный пункт на горном перевале (1793 м) на границе между Форарльбергом и Тиролем (Австрия).

97

Санкт-Антон — австрийский городок в Тироле у горного перевала Арльберг (1287 м), место занятий зимними видами спорта.

98

Дисней Уолт (псевд., наст.: Уолтер Элиас; 1901–1966) — американский кинорежиссер-мультипликатор, художник и продюсер, автор серии короткометражных фильмов с постоянными персонажами, создатель Диснейленда.

99

Сервэс Франц (1862–1947) — немецкий художественный и театральный критик, известный своими статьями в берлинской газете «Локаль Анцайгер».

100

Шахт Роланд (1888–1961) — берлинский кинокритик, писал для журналов «Фрайе дойче бюне» (с 1919 г.) и «Вельт бюне», а также для ряда газет. Создал сценарии фильмов «Весенний воздух» (1938), «Подозрение на Урсулу» (1939) К.-Х. Мартина, «Порыв ветра» (1942) В. Фельзенштейна.

101

«Голем» (1914) — фильм, в котором Пауль Вегенер выступил в роли актера и режиссера.

102

Вегенер Пауль (1874–1948) — немецкий актер театра и кино, а также кинорежиссер. Участвовал в фильмах: «Пражский студент» (1912), «Ткачи» (1927), «Сильнее любви» (1936), «Великий мандарин» (1947). С 1906 по 1913 г. играл в Немецком театре, во времена нацизма — у Г. Георге в Шиллер-театре и у Г. Грюндгенса в Государственном театре. Снимался в национал-социалистических лентах «Великий король» (1942) и «Кольберг» (1945). Известный критик Г. Иеринг высоко оценивал его «крупные характеры» — Эдипа, Франца Моора, Яго, Олоферна, Глостера.

103

Сервэс Дагни (1897–1961) — немецкая актриса театра и кино, дочь критика Ф. Сервэса. Снялась более чем в 60 фильмах, в том числе у таких режиссеров, как П. Лени в «Дневнике доктора Харта» (1916), Э. Любича в «Жене фараона» (1922; с Э. Яннингсом), Э. Эмо в «Кукольной фее» (1936), Г. Майша в драме «Фридрих Шиллер: Триумф гения» (1940; с X. Каспаром и Г. Георге), Ф. Харлана в «Золотом городе» (1942). Начиная с 50-х годов снималась в Австрии.

104

Краус Вернер (1884–1959) — немецкий актер, по рекомендации А. Моисси принятый М. Рейнхардтом в 1913 г. в Немецкий театр, где сыграл маркиза фон Кайта, Агамемнона, Полония, Шейлока, Юлия Цезаря, Франца Моора, Маттиаса Клаузена. «Прототип нового актера» эпохи экспрессионизма. В кино прославился в роли доктора Калигари в фильме Р. Вине «Кабинет доктора Калигари» (1920). В 1934 г. получил титул Государственного актера. Сыграл Шейлока с антисемитским подтекстом в Бургтеатре, снялся в картине «Еврей Зюсс» Ф. Харлана, за участие в котором после войны был лишен права на публичные выступления. С 1948 г. и до смерти играл в Бургтеатре.

105

Фейдт Конрад (1893–1943) — немецкий актер, снимавшийся в период расцвета киноэкспрессионизма, например, в фильме «Кабинет доктора Калигари» (1920) Р. Вине. В нацистской Германии являлся наиболее оплачиваемым актером наряду с Эмилем Яннингсом. После войны актера предали поруганию за участие в антисемитском фильме «Еврей Зюсс» (1934).

106

Лангкофель — гора в Доломитовых Альпах в Италии (современное название: Сассо-Лунго; 3181 м).

107

Ганс Абель (1899–1981) — французский кинорежиссер, поэт, драматург, пионер панорамного кинематографа, автор монументального фильма «Наполеон» (1927), в котором были заняты и русские актеры, а роль Марата исполнил А. Арто. В 1935 г. выпустил звуковой вариант фильма. Свою версию этого фильма сделал Ф.-Ф. Коппола (1981).

108

Пик Лупу (1886–1931) — немецкий актер (по национальности румын), кинорежиссер, представитель киноэкспрессионизма. В кино с 1910 г. Как актер снялся более чем в 30 лентах. В том числе «Портрет Дориана Грея» (1917) Р. Освальда, «Из воспоминаний женского врача» — части I и П (1922), «Шпионы» Ф. Ланга (1928). Наиболее известные фильмы: «Осколки» (1923), «Новогодняя ночь» (1923), «Уличная песенка» (1931).

109

Пабст Георг Вильгельм (1885–1967) — немецкий и австрийский кинорежиссер. Сначала работал в Венском театре. Режиссерский дебют в кино — фильм «Сокровище» (1923). После «Безрадостного переулка» (1925) был признан ведущим немецким режиссером-реалистом. Другие известные фильмы — «Любовь Жанны Ней» (1927), «Ящик Пандоры» (1927), «Западный фронт, 1918» (1930), «Трехгрошовая опера» (1931), «Солидарность» (1931), «Дон Кихот» (1933, в гл. роли Ф. И. Шаляпин), «Последний акт» (1955).

110

«Я обвиняю» (1939) — фильм Абеля Ганса по повести Анри Барбюса «Огонь».

111

Браунлоу Кевин (род. 1938) — английский кинорежиссер, продюсер, оператор, писатель. Восстановил ленту А. Ганса «Наполеон» (1927). Выступал консультантом в лентах о деятелях эпохи немого кино, снял телефильмы об А. Гансе, Ч. Чаплине, Д. Гриффите, Б. Китоне. В 1993 г. консультировал М. Рея при создании телефильма о Л. Рифеншталь «Сила образов».

112

Ремарк Эрих Мария (1898–1970) — немецкий писатель. Мировую известность ему принесли романы «На Западном фронте без перемен» (1929), «Три товарища» (1938). В 1930 г. американский режиссер Л. Майлстоун снял фильм «На Западном фронте без перемен», запрещенный к показу цензурой Веймарской республики.

113

Дитрих Марлен (псевд., наст.: Мария Магдалена фон Лош; 1901–1992) — американская певица и киноактриса, по национальности немка. Первая роль в кино — «Таковы мужчины» (1923) Г. Якоби; первая главная роль — в австрийском фильме «Когда женщина теряет дорогу» (1927) Г. Учицки. Мировую известность Дитрих принесла роль Лолы-Лолы в фильме И. фон Штернберга «Голубой ангел» (1930). После премьеры в Берлине уехала вслед за Штернбергом в Америку, где снималась в фильмах И. фон Штернберга, Б. Уайльдера, С. Крамера — «Нюрнбергский процесс» (1961), премьера картины состоялась в берлинском Конгрессхалле. На приглашение национал-социалистов вернуться в Германию ответила отказом. В 1976 г. переселилась в Париж. Последний фильм с ее участием — «Бедный жиголо» (1978) Д. Хеммингса.

114

Руттман Вальтер (1887–1941) — немецкий кинорежиссер-документалист, представитель «нового реализма». Лучшая его лента — «Берлин — симфония большого города» (1927). Автор одного из первых звуковых документальных фильмов «Мелодия мира» (1929). Погиб на фронте в рядах вермахта.

115

Локарно — швейцарский курорт на берегу озера Лаго-Маджоре (кантон Тессин).

116

Санкт-Мориц — курорт в швейцарском кантоне Граубюнден.

117

Бобслей — скоростной спуск с гор по специальным ледяным трассам на управляемых цельнометаллических санях (бобслеях или бобах). Как вид спорта зародился в Швейцарии в конце XIX в.

118

Скелетон — скоростной спуск с гор на специальных санях без рулевого управления — скелетонах, сконструированных в Швейцарии.

119

Раффе Рольф (1895–1978) — немецкий кинорежиссер, снял фильмы «Судьба тех самых Габсбургов» (3928), «Роковое соло на скрипке» (1936), «Комната смеха» (1953). После войны создал собственную студию «земельного и культурного фильма» в Мюнхене.

120

Рудольф фон Габсбург (1858–1889) — эрцгерцог, австрийский кронпринц, сын Елизаветы Австрийской (1837–1898), супруги императора Франца Иосифа I. Гибель сына императрицы — последнее звено в преследовавших ее несчастьях. (В 1867 г. был казнен муж ее сестры Максимиллиан I фон Габсбург, император Мексики, эрцгерцог; в 1886 г. утонул ее любимый племянник Людвиг П; год спустя сгорела заживо ее сестра София.) Сама же императрица 10 сентября 1898 г. погибла в Женеве от руки итальянского анархиста Лучени.

121

Вечера Мария (1871–1889) — баронесса, в 18 лет покончила жизнь самоубийством вместе с кронпринцем Рудольфом.

122

Дельшафт Мали (1898–1995) — немецкая киноактриса. Снималась в фильмах Ф.-В. Мурнау «Последний человек» (1924), Э. Энгеля «Афера Блума» (1948), Г. Филиппа «Король чардаша» (1958).

123

Бергнер Элизабет (1897–1986) — немецкая актриса театра и кино, режиссер, дебютировала на сцене в 1915 г., с 1923 по 1928 г. работала с М. Рейнхардтом («Святая Иоанна» (1924) по Б. Шоу; роли Джульетты, Порции). Критики восторгались ее способностью «черпать из роли сотни возможностей», «передавать множество переменчивых движений человеческой души жизнью лица, пластикой, голосом» (А. Керр). С 1933 по 1954 г. находилась в эмиграции в Англии и США, после возвращения в Германию работала во многих театрах. Играла в фильмах «Скрипач из Флоренции» (1925–1926), «Екатерина Великая» (1933), «Пешеход» (1973).

124

Дорш Кете (1890–1957) — немецкая актриса театра и кино. Дебютировала как опереточная субретка, позднее работала в Фольксбюне (роль фрау Ион в «Крысах» (1932) Гауптмана), в Немецком театре, в Государственном театре с Г. Грюндгенсом (роль Орсины в «Эмилии Галотти», 1937), с 1939 г. — в венском Бургтеатре (Мария Стюарт в драме Шиллера (1939); фру Алвинг в «Привидениях»(1942) Ибсена), а затем в Шиллер-театре в Берлине.

125

Таиров Александр Яковлевич (1885–1950) — русский режиссер, реформатор сцены, создатель Камерного театра. Был связан тесными узами с деятелями немецкой сцены, трижды был со своим театром в Германии (1923, 1925 и 1930 гг.).

126

«Пентесилея» (1908) — трагедия Генриха фон Клейста.

127

Орска Мария (1893–1930) — немецкая киноактриса, начала сниматься в 10-е годы, до 1917 г. работала исключительно с режиссером М. Маком («Признание зеленой маски», 1916; «Танцующее сердце», 1916). Другие фильмы: «Последний час» (1920), «Бестия в человеке» (1921), «Фридерикус Рекс» А. фон Черепи (1923). После этого рассталась с кино.

128

«Лулу» (1895) — пьеса Франка Ведекинда.

129

Палленберг Макс (1877–1934) — австрийский актер, «истинный и правдивый представитель народного театра». Играл в Венском народном театре, Немецком театре у М. Рейнхардта (роли Гарпагона, Гели Гея, Фауста), снимался также в кино («Бравый грешник» (1931) Ф. Кортнера).

130

Кабаре «Синяя птица» — русское эмигрантское кабаре, созданное Яковом Южным. Открылось в декабре 1921 г. в Берлине в помещении бывшего кинотеатра, стало известно благодаря уникальному художественному воплощению традиций русского фольклора, много гастролировало по Европе. Существовало до конца 30-х годов.

131

Бейкер Жозефина (Джозефин; 1906–1975) — американская танцовщица ревю, познакомившая Берлин и Париж с чарльстоном.

132

«Броненосец „Потемкин“» Сергея Эйзенштейна. — Немецкая премьера фильма состоялась 29 апреля 1925 г. в берлинском кинотеатре «Аполлон».

133

Пиц — название горных вершин, характерное для швейцарских Альп (Пиц-Бернина, Пиц-Малойя, Пиц-Палю и т. д.).

134

«Белый ад Пиц-Палю» — фильм Арнольда Фанка, премьерой которого 21 декабря 1929 г. открылся Дворец УФА в Гамбурге, самый большой кинотеатр Европы того времени.

135

Удет Эрнст (1896–1941) — немецкий летчик, с 1916 г. — летчик-истребитель Первого истребительного полка барона Манфреда фон Рихтхофена. С 1936 г. — начальник технического управления Люфтваффе. Из-за провала проектов усовершенствования самолетов «Хейнкеля» и «Мессершмидта» покончил с собой. Послужил прототипом главного героя фильма К. Цукмайера «Генерал дьявола» (1946).

136

Мортерач — вершина в швейцарских Альпах, кантон Граубюнден (3751 м).

137

Даговер Аил (1888–1980) — немецкая киноактриса, приобретшая известность в период расцвета киноэкспрессионизма. Снялась в фильмах: «Харакири» (1919) Ф. Ланга, «Кабинет доктора Калигари» (1920) Р. Вине, «Пауки» (1925) Ф. Ланга. После войны снималась в «Будденброках» (1959) по роману Т. Манна и в «Последней любви кронпринца Рудольфа» (1955).

138

Фрич Вилли (1901–1973) — популярный немецкий актер 30-х годов на роли героев-любовников, снимался со своей постоянной партнершей Лилиан Харви в главных ролях фильмов с непременным хэппиэндом: «Конгресс танцует» (1931), «Трое с заправки» (1930), «Целомудренная Сюзанна» (1926), «Фокус-покус» (1930), «Амфитрион» (1935).

139

«Хом-фильм» — берлинская киностудия. Выпустила, среди немногих других, горный фильм «Борьба за Маттерхорн» (1928). Его режиссерами стали М. Боннар и Н. Массолома, сценарий — А. Фанка.

140

Бениц Альберт (1904–1979) — немецкий кинооператор, режиссер, актер. Снял как оператор около 80 фильмов, помимо «Святой горы» (1926). Среди них: «Сын белых гор» (1930), «Горы в огне» (1931), «Кондотьеры» (1937), «Робинзон» (1940), «Капитан из Кёпеника» (1956) по пьесе К. Цукмайера, «Завещание доктора Мабузе» (1933).

141

Ллойд Гарольд (1893–1971) — американский комик периода немого кино.

142

Китон Бастер (1896–1966) — американский комик периода немого кино.

143

Штернберг Йозеф фон (Джозеф) (1894–1969) — американский кинорежиссер, австриец по национальности, классик жанра немого кино. Один из пионеров т. н. гангстерской серии в Голливуде — «Доки Нью-Йорка» (1928). В Германии снял всего один фильм — «Голубой ангел» (1929), сделавший М. Дитрих мировой звездой. Экранизировал «Американскую трагедию» (1932) Т. Драйзера. Другие фильмы с участием М. Дитрих — «Марокко» (1930), «Белокурая Венера» (1932).

144

Манн Генрих (1871–1950) — немецкий писатель, брат Томаса Манна. С 1940 г. находился в эмиграции в США. На основе его романа «Профессор Унрат» был написан сценарий «Голубого ангела».

145

Цукмайер Карл (1896–1977) — немецкий писатель и драматург, с 1939 по 1946 г. пребывал в эмиграции в США, где работал как сценарист и доцент в «Драматик уоркшоп» Э. Пискатора, с 1958 г. жил в Швейцарии. Две его знаменитые пьесы — «Капитан из Кёпеника» (1931) и «Генерал дьявола» (1946) — были экранизированы.

146

Альберс Ганс (1891–1960) — немецкий актер театра и кино. Играл комические роли в различных театрах, в т. ч. в опере и опереттах, был занят в спектакле Э. Пискатора «Соперники» (1929). В кино снискал славу в популярных ролях моряков, искателей приключений, например, в «ФП-1 не отвечает» (1932), где исполнил шлягер «Песнь летчика». В то же время сыграл Пера Гюнта в одноименном фильме (1918 — немой вариант, 1934 — звуковой вариант), артиста в «Голубом ангеле» (1929). В эпоху Третьего рейха, несмотря на попытку избежать давления режима (купил усадьбу у Штарнбергского озера, где выращивал розы), снялся в 20 лентах, был одним из самых высокооплачиваемых артистов, в начале войны получил звание Государственного актера. Основные фильмы: «Мюнхгаузен» (1943), «И над нами небо» (1947) — снимался во время денацификации, «Перед заходом солнца» (1956) — экранизация пьесы Г. Гауптмана, «Ни один ангел так не невинен» (1960).

147

Ду-Ду [нем. Du-Du) — ты-ты, тебе-тебе.

148

Холлендер Фридрих (Фредерик; 1896–1976) — немецкий композитор, автор музыки ко многим фильмам: «Страсть» (1936), «Мы не ангелы» (1955), «Победа» (1949) и зонтов, превращавшихся вскоре в шлягеры. Художественную деятельность начал у М. Рейнхардта в артистическом кабаре «Шум и дым». Основал лучшее кабаре 20–30-х годов «Тингель-Тангель» («Балаган»). С 1933 по 1956 г. — в эмиграции в США. Писал зонги для М. Дитрих и 3. Леандер.

149

Эстерхази Агнес (1898–1953) — немецкая киноактриса, венгерка по национальности, известность приобрела в эпоху экспрессионизма. Снималась в фильмах «Безрадостный переулок» (1925) Г.-В. Пабста, «Женщины страсти» (1926), «Пражский студент» (1926) Г. Галеена, «Маркиз д’Эон, шпион мадам Помпадур» (1928), «Мужчина, который не любит» (1929), «Габриэла Домброне» (1943).

150

«Бури над Монбланом» (1930) — фильм А. Фанка из т. н. альпинистского, или горного, цикла, к которому относят «Белый ад Пиц-Палю» (1929) и «Белое безумие» (1931).

151

Вонг Анна Мэй (псевд., наст.: Вонг Ли Сонг; 1904–1961) — актриса американского и английского кино. Снималась в фильмах «Багдадский вор» (1924) Р. Уолша, «Пикадилли» (1928) Э. Дюпона, «Шанхайский экспресс» (1982) И. Штернберга, и др.

152

Пискатор Эрвин (1893–1966) — известный немецкий театральный режиссер, основатель «Пролетарского театра» в Берлине, центра сценического авангарда, автор книги «Политический театр». В 1931–1936 гг. находился в эмиграции в СССР, в 1939–1951 гг. — в США. В Советском Союзе снял на киностудии «Межрабпомфильм» ленту «Восстание рыбаков» (1934). В основанной им «Драматик Уоркшоп» в Нью-Йорке получил образование, в частности, Марлон Брандо.

153

Гарбо Грета (псевд., наст.: Густафсон; 1905–1990) — американская киноактриса, по национальности шведка. В кино с 1922 г. Звезда мирового киноэкрана («Анна Каренина», «Дама с камелиями», «Ниночка»).

154

Нильсен Аста (1881–1972) — датская актриса. Мировую известность получила в немом кино («Идиот», «Фрекен Юлия», «Безрадостный переулок»).

155

Ароза — высокогорный курорт с базами для занятий зимними видами спорта в Швейцарии (1820 м).

156

Рист Зепп (1900–1980) — немецкий альпинист, лыжник, которого открыл для кино режиссер А. Фанк («Бури над Монбланом», 1930). До 1945 г. снялся в 15 фильмах в амплуа крепкого спортивного парня («Предатель», 1936; «Титаник», 1943). Участвовал в киноэкспедициях в Японию, Индию. В послевоенных фильмах остался верен своему амплуа («Прекрасная мельничиха», 1954; «Тироль тут смеется», 1967; «Замок Хубертуса», 1974).

157

Монблан — горный массив и вершина в Западных Альпах, на границе Франции и Италии, самая высокая в Европе (4807 м).

158

Лозанна — город в Швейцарии на Женевском озере, административный центр кантона Во.

159

Дандю-Миди — климатический курорт на юго-востоке Франции, у подножия Монблана.

160

Шамони — горная цепь в швейцарском кантоне Валлис, до 3257 м.

161

Храм Карнака — одно из комплекса древних сооружений возле Луксора, на территории древнеегипетских Фив.

162

Бунюэль Луис (1900–1983) — испанский кинорежиссер.

163

Казан Элиа (псевд., наст.: Казанжоглу; 1909–2003) — американский режиссер театра и кино, писатель.

164

Клеман Рене (1913–1996) — французский кинорежиссер.

165

Де Сика Витторио (1901–1974) — итальянский киноактер и режиссер, один из основоположников неореализма.

166

Феллини Федерико (1920–1993) — итальянский сценарист и кинорежиссер.

167

Куросава Акира (1910–1988) — японский кинорежиссер, в кино с 1936 г.

168

Портен Хенни (1890–1960) — немецкая киноактриса эпохи немого кино.

169

Гиш Лилиан (1893–1993) — американская актриса театра и кино, снималась у Д. Гриффита, У. Шёстрема. С 1930 г. — преимущественно в театре.

170

Фэрбенкс Дуглас (1884–1939) — американский киноактер, основатель фирмы «Юнайтед артисте».

171

Пудовкин Всеволод Илларионович (1893–1953) — русский актер и кинорежиссер, теоретик кино. В 1928 г. снялся в Берлине в фильме «Живой труп» Ф. Оцепа, в 1931 г. снял в Германии собственную картину «Дезертир».

172

Бечче Джузеппе (псевд., наст.: Бехштайн; 1877–1973) — итальянский композитор, актер, написал музыку более чем к 100 фильмам, в т. ч. к «Кабинету доктора Калигари» (1920) Р. Вине; «Гамлету» (1921; с А. Нильсен); «Тартюфу» (1926) Ф.-В. Мурнау, «Игроку» (1938) Г. Лампрехта (по Ф. Достоевскому), «Долине» (1954) Л. Рифеншталь. Музыку к кино стал писать с 1913 г. Наряду с работой для нацистов, после войны продолжал писать для т. н. альпинистских фильмов и «фильмов об отечестве».

173

Ласло Александр (Алекс; 1895–1970) — венгерский композитор, дирижер. Написал музыку более чем к 50 фильмам, в т. ч. к «Западному фронту, 1918» (1930) Г.-В. Пабста, «Кафе „Москва“» (1944) С. Секели, «Магическому источнику Тарзана» (1949) Л. Шолема, ряду других триллеров и приключенческих фильмов, а также к многим телефильмам, в т. ч. к «Атомной подводной лодке» (1959) С.-Г. Беннета.

174

Виллан Матиас (1902–1969) — немецкий актер театра и кино, с 1924 г. играл в различных берлинских театрах, работал с М. Рейнхардтом, снимался в кино, в частности, с Г. Гарбо, М. Хоппе, в фильме «Я обвиняю» (1941) В. Либенайера, «абсолютно национал-социалистистическом», по оценке Геббельса, а по признанию Контрольной комиссии союзников — «превосходном, актерски первоклассном».

175

Балаш (Балаж) Бела (1884–1949) — венгерский писатель, сценарист, теоретик кино.

176

Барток Бела (1881–1945) — венгерский композитор, в частности, автор одноактной оперы «Замок герцога Синяя Борода» (1911). С 1940-го находился в эмиграции в США.

177

«Белое безумие» (1941) — фильм А. Фанка.

178

Тессин (и т. Тичино) — кантон в Швейцарии.

179

Сегантини Джованни (1858–1899) — итальянский живописец, представитель неоэкспрессионизма.

180

Боцен (и т. Больцано) — город на севере Италии, в области Трентино-Альто-Адидже; см. также примеч. 66 к наст, разделу.

181

Кубачевски Ильзе (1907–2001) — немецкий продюсер, руководитель компании «Глория-фильм», основала в Мюнхене в 1953 г. фирму «Диана-фильм», где в 50-е годы был снят ряд успешных лент (в частности, «08/15» и «Врач из Сталинграда» П. Мая, «Семья Траппа»). Выступила продюсером фильмов: «Все любят Петера» (1959) В. Беккера, эротической комедии «Все кошки любят сладости» (1969) И. Захара, «Бессовестный доктор» Ф. Харнака.

182

Георге (Георг) Манфред (1903–1965) — немецкий журналист, шеф отдела критики берлинской вечерней газеты «Темпо», с 1933 г. находился в эмиграции в Чехословакии и США.

183

Кнут Расмуссен (1879–1933) — датский полярный исследователь, изучал в особенности Гренландию, язык и быт эскимосов.

184

Вегенер Альфред (1888–1930) — немецкий геофизик и полярный исследователь, автор гипотезы дрейфа континентов.

185

Коричневый дом — особняк в Мюнхене, перестроенный по указанию Гитлера в комплекс партийных учреждений, бывший с 1931 г. штаб-квартирой руководства НСДАП.

186

Ольденбург — бывшая земля Германского рейха на севере страны.

187

Вильгельмсхафен — город в Нижней Саксонии, на берегу Северного моря.

188

СА (нем. SA, сокр. от Sturmabteilung) — штурмовые отряды, полувоенные соединения Национал-социалистической партии, орудие расправы с противниками режима.

189

Дитрих Отто (1897–1952) — рейхсляйтер, зав. отделом печати НСДАП. Осужден Нюрнбергским трибуналом к 7 годам заключения.

190

Хоффманн Генрих (1885–1957) — потомственный фотомастер, личный фотограф Гитлера, фотоателье и магазин которого находились по соседству с редакцией официального органа НСДАП «Фёлькише беобахтер». В этом магазинчике помощница Хоффманна Ева Браун познакомилась с Гитлером. В 1947 г. Хоффманн приговорен германским судом по денацификации к 10 годам тюремного заключения, после освобождения в 1955 г. жил в Мюнхене.

191

Вагнер Рихард (1813–1883) — немецкий композитор, дирижер, театральный деятель.

192

Людвиг II Баварский (1845–1886) — король Баварии с 1864 по 1886 г., поклонник и покровитель Рихарда Вагнера, во время его правления были построены сказочные замки (Нойшванпггайн, Линдерхоф, Херренхимзее). В конце жизни страдал душевным расстройством.

193

Байройт — столица Верхней Франконии. По проекту Р. Вагнера здесь в 1976 г. был построен Байройтский театр, место проведения знаменитых фестивалей.

194

Ворвань — устаревшее название жира морских млекопитающих и некоторых рыб.

195

Мартон Эндрю (Эндре; 1904–1992) — американский кинорежиссер, венгр по национальности, ряд фильмов снял в Германии — например, «Эй, вы там, на Северном полюсе» (1933). После 1933 г. работал в Швейцарии и Англии, с 1940 г. — в Голливуде. Другие фильмы: «Демон Гималаев» (1935), «Мисс президент» (1935), «Дикий Север» (1952. «Битва за Рим» (1969).

196

Торак Йозеф (1889–1952) — немецкий скульптор, воплотивший основные черты монументального стиля эпохи Третьего рейха. Получал многочисленные государственные заказы, как «незаменимый деятель искусства» был освобожден в годы войны от призыва в вермахт.

197

Геббельс Магда (Иоганна Мария Магдалена Беренс; 1901–1945) — состояла в первом браке с крупным промышленником Гюнтером Квандтом, с 1931 г. — фанатическая поклонница Гитлера и жена Геббельса, в момент крушения Третьего рейха находилась с мужем и шестью детьми в бункере Гитлера; став шестикратной детоубийцей, покончила с собой. Ее судьбе посвящена пьеса Герта Хаденрайха «Магда» (1993).

198

Слецак Гретплъ (1901–1953) — немецкая певица и киноактриса, дочь австрийского тенора и киноактера Лео Слецака (1873–1946), с 1933 по 1943 г. работала в Немецкой опере в Берлине. Находилась в составлявшемся Министерством пропаганды списке 83-х привилегированных «особо одаренных» певиц рейха.

199

Ханфштэнгль Эрнст Франк Зедгвик (1887–1975) — неофициальный придворный шут Гитлера в начале нацистского движения. Опасаясь преследований, бежал из Германии в марте 1937 г.

200

Вагнер Адольф (1890–1944) — министр внутренних дел и заместитель главы Баварии с 1933 г., офицер личного штаба фюрера в Коричневом доме, с 1936 г. — министр образования и культуры Баварии, в годы войны — рейхскомиссар обороны ряда военных округов.

201

Липпе — бывшая земля на северо-западе Германской империи, с 1918 г. — свободное государство, после войны в составе земли Северная Рейн-Вестфалия.

202

Штрассер Грегор (1892–1934) — нацистский партийный деятель, старший брат лидера левого крыла нацистов Отто Штрассера, одно время являвшийся заместителем фюрера, политический соперник Гитлера, застрелен во время «ночи длинных ножей».

203

Мутезиус Эккарт — по всей вероятности, сын известного немецкого архитектора Германа Мутезиуса (1861–1927).

204

Парсенн — район для занятий лыжным спортом в Швейцарии.

205

Гарнетт Тэй (1892–1977) — американский режиссер, сценарист, продюсер, автор американской версии фильма «SOS! Айсберг» (1935). В кино с 1920 г. В 1941 г. снял фильм «Семь грешниц» с М. Дитрих.

206

Рокве Родла (псевд., наст.: Боб Родерик; 1898–1969) — американский актер немого и звукового кино, снялся более чем в ста фильмах, в т. ч. в Голливуде. В кино с 1914 г. Фильмы: «SOS! Айсберг» (в американской версии), «Одна романтическая ночь» (1930), «Платье и женщина» (1937) А. де Курвиля, «После Рождества» (1940) А.-Э. Сазерленда, «Встречайте Джона Доя» (1941) Ф. Капра.

207

Бернина — гряда гор в Швейцарских Альпах, кантон Граубюнден. Перевал Бернина (2323 м).

208

Визбар Франк (1900–1967) — немецкий кинорежиссер, наиболее известный фильм которого — «Паромщица Мария» (1936). В 1937 г. снял ленту «Петерманн против», пропагандировавшую движение «Сила через радость». С 1938 по 1956 г. находился в эмиграции в США, где работал в Голливуде и сделал американский римейк «Паромщицы». После возвращения на родину специализировался на военной тематике.

209

Вессель Ганс Хорст (1907–1930) — немецкий штурмовик, возведенный нацистами в ранг «мученика», автор текста к гимну национал-социалистической партии. Легенда о Весселе закреплена в биографической ленте «Ханс Вестмар» (1933).

210

Гогенцоллерны — немецкий княжеский род, впервые упомянутый в источниках в 1061 г.

211

Бабельсберг — киногородок на западной окраине Потсдама, где в 1917 г. была основана киностудия УФА. При фашизме работа УФА, попавшей под непосредственное подчинение Геббельса, стала частью программы внедрения нацистской идеологии во все сферы жизни. В мае 1946 г. на базе ликвидированной УФА была создана киностудия ГДР ДЕФА. В свою очередь ДЕФА была закрыта в 1996 г. после падения Берлинской стены, однако созданная при ней прокатная фирма «Прогресс-фильм ферляй» продолжала существовать. Генеральным директором киностудии «Бабельсберг» стал кинорежиссер Ф. Шлёндорф. В результате финансового кризиса в 2004 г. студия была продана с аукциона французской компании «Вивенди»; Ф. Шлёндорф стал собственником творческой части студии.

212

Хайлигендажм — городок на побережье Балтийского моря, вблизи Ростока.

213

Брюкнер Вильгельм (1884–1954) — член НСДАП с 1922 г., с 1934 г. — личный шеф-адъютант Гитлера, обергруппенфюрер СС. Снят с поста в 1940 г. в результате интриг М. Бормана.

214

Раубаль Гели (1908–1931) — двоюродная племянница Гитлера, дочь его сводной сестры, объявленная фюрером после ее самоубийства «женщиной его мечты».

215

«Победа веры» — документальный фильм, вышедший на экраны в конце 1933 г. Всем местным организациям НСДАП было приказано организовать «культурные просмотры» этого «мощного кинопроизведения» (Геббельс).

216

Шауб Юлиус (1898–1967) — одно время личный шофер Гитлера, в 1941–1945 гг. — его личный шеф-адъютант. В 1943 г. стал обергруппенфюрером. В 1945 г. руководил операцией по уничтожению личных бумаг фюрера в Мюнхене и Берхтесгадене.

217

Фангауф Эберхард — технический руководитель съемок фильма «Победа веры».

218

Шпеер Альберт (1905–1981) — немецкий архитектор и национал-социалистический политик. Осуществлял задание Гитлера по превращению Берлина в «настоящую и истинную столицу рейха». С 1942 г. — рейхсминисгр по вооружению и военной промышленности. Некоторое время считался второй важной персоной в Третьем рейхе. Единственный из обвиняемых Международного военного трибунала в Нюрнберге, кто признал свою вину за преступления фашистского режима. Осужден трибуналом к 20 годам заключения. Написал мемуары «Внутри Третьего рейха» (1970).

219

Гесс Рудольф (1894–1987) — заместитель фюрера по партии, «нацист № 3». Осужден Нюрнбергским трибуналом к пожизненному заключению в берлинской тюрьме Шпандау, где и скончался.

220

Дильс Рудольф (1900–1957) — руководитель политического отдела берлинской полиции, шеф гестапо. После заговора против Гитлера в июле 1944 г. был арестован и помещен в тюрьму гестапо. Пережил крушение Третьего рейха, после войны был управляющим в Нижней Саксонии.

221

Тимиг Хелена (1889–1974) — австрийская актриса, дочь режиссера, интенданта и комика Хуго Тимига. С 1917 по 1933 г. — в Немецком театре у М. Рейнхардта, впоследствии ее мужа. Блистала в ролях Ганнеле в «Вознесении Ганнеле» Г. Гауптмана, Офелии в «Гамлете», Гретхен в «Пра-Фаусте». С 1937 г. — в эмиграции. После войны играла в Бургтеатре, руководила семинаром Макса Рейнхардта в Вене.

222

Д’Алъбер Эжен (1864–1932) — немецкий композитор и пианист франко-английского происхождения, ученик Ф. Листа, автор оперы «Долина» (1903).

223

Георге Генрих (псевд., наст.: Георг Август Фридрих Герман Шульц; 1893–1946) — немецкий актер, режиссер, интендант, играл в спектаклях Ю. Фелинга, Э. Энгеля, Э. Пискатора, слыл представителем «левого» театра, при Гитлере сменил политическую ориентацию, снимался в пропагандистских фильмах «Квекс из гитлерюгенда» (1933), «Еврей Зюсс» (1940). С 1938 г. — интендант Шиллер-театра в Берлине, был великолепен в заглавной роли в драме Гёте «Гётц фон Берлихинген» (1936). Позиция Георге в эти годы отличалась противоречивостью, получил звание Государственного актера, в то же время, используя свое положение, спас от гибели актеров еврейской национальности из своего театра. Арестован НКВД в 1945 г., умер после неудачной операции в концлагере перед возможным близким освобождением.

224

Клитч Людвиг (1881–1954) — начинал как руководитель транспортной компании, генеральный директор УФА с момента ее основания в 1917 г., доверенное лицо миллионера А. Гутенберга, под контроль которого УФА перешла в 1927 г. Предприимчивость Клитча дала возможность УФА сохранить положение на мировом рынке. В годы Третьего рейха — член Имперской палаты культуры и Имперского сената по вопросам культуры, пытался приспособиться к требованиям Геббельса.

225

Флаэрти Роберт (1884–1951) — американский кинорежиссер, начинал работать в кино в Германии, в 1924 г. переехал в США. Четыре раза участвовал в экспедициях за Полярный круг. Наиболее известные ленты: «Нанук с Севера» (1922), «Манхэттен» (1926), «Промышленная Британия» (1933), «Человек из Арана» (1935), «Луизианская история» (1947). Кроме коммерческих картин, снял также биографические — о Шопене, Листе.

226

«Триумф воли» — картина, вышедшая на экраны в 1936 г. Титры в начале фильма: «Создан по распоряжению Гитлера в честь 20-летия начала мировой войны, 16-летия страданий немецкого народа и 19 месяцев после начала возрождения Германии. 1934-й год. Партийный съезд».

227

Френц Вальтер (1907—?) — немецкий оператор, сотрудничавший, в частности, с Л. Рифеншталь. Фотографировал Гитлера, а также других нацистских главарей в путешествиях, в ставках. В годы войны подготовил цветной фоторепортаж о монтаже ракеты Фау-2 «В шахте смерти». В 1934 г. написал книгу о своих спортивных походах «В каньонах Европы. Путешествие на байдарке по европейским горным рекам», переизданной в 1952 и 1995 г. Режиссер Ю. Штумпхауз снял о нем документальный фильм «Глаз Третьего рейха».

228

Рейхенау Вальтер фон (1884–1942) — генерал-фельдмаршал германской армии, руководил операциями в Польше, Франции и Советском Союзе. Умер от инфаркта (по другой версии — погиб в авиакатастрофе) в Полтаве.

229

Государственная (Имперская) палата кинематографии — создана, наряду с другими подпалатами Имперской палаты культуры, в сентябре 1933 г. Членство в любой из семи подпалат было обязательным для всех творческих деятелей, на не состоящих в Имперской палате распространялся запрет на профессию.

230

Кюннеке Эдуард (1885–1953) — немецкий композитор, автор популярных оперетт. Его наиболее известная оперетта — «Племянник из того, как бишь его, города».

231

Шаумбург-Липпе Фридрих Христиан фон (1906–1983) — принц, происходил из старинного рода Шаумбургов в Нижней Саксонии. Еще в молодые годы вступил в НСДАП, руководил международным отделом Минпропа, являлся личным адъютантом Геббельса. После войны написал книгу «Портрет министра пропаганды» (1964).

232

Мейер Конрад Фердинанд (1825–1898) — швейцарский новеллист и поэт маньеристского направления, современник Готфрида Келлера. Новелла Мейера «Паж» написана в 1882 г.

233

Рейнхардт Е. Л. — немецкий писатель, помимо романа «Жизнь друзов» написал книгу «Жизнь Элеоноры Дузе» (1929), издал «Дневник 1941–1944 it.».

234

Дим Карл (1882–1962) — немецкий спортивный функционер, после войны — ректор организованной им в Кельне Высшей школы спортивного мастерства.

235

Де Путти Лия (1896–1951) — венгерская киноактриса, звезда эпохи немого кино, снималась в фильмах Ф. Мурнау, Э.-А. Дюпона.

236

Дюпон Эвальд Андре (1891–1956) — немецкий кинорежиссер, снявший, в частности, «лучший фильм 1925 года» — «Варьете». Работал одно время в Голливуде, в первые годы звукового кино в Лондоне, где снял фильм «Атлантик» (1929) о гибели «Титаника», «Два мира» (1930), «Затерянный мыс» (1930).

237

Киностудия «Тобис-филъм» — одна из крупных студий, соперничавших с УФА, в конце 20-х годов экспериментировала со звуковым оборудованием. Директором ее был Ф. Майнц, художественным руководителем — Г. Багер, известный своими авангардистскими склонностями. Над первыми фильмами студии работали В. Руттман и X. Рихтер.

238

Цильке Вилли (1902–1989) — немецкий оператор и кинорежиссер, которого немецкие историки причисляют к «внутренним эмигрантам» времени национал-социализма. В 1935 г. снял документальный фильм «Стальной зверь». Сотрудничал с Л. Рифеншталь в ее фильмах 1935–1938 гг. Среди послевоенных фильмов — «Творение без конца» (1957).

239

Кройдер Петер (1905–1981) — немецкий композитор, написал музыку более чем к 50 фильмам. В 20-е годы работал у М. Рейнхардта в Немецком театре, позже сосредоточился на шансонах, шлягерах, мелодиях для ревю. В кино — с начала 30-х годов. Создал музыкальное сопровождение к фильмам: «Стальной зверь» (1935) В. Цильке, «Мазурка» (1935) В. Фроста, «Бургтеатр» В. Фроста (с В. Краусом и О. Чеховой), «Уличная песенка» и «Ночь» с М. Рёкк, «Парад шлягеров» (1953) В. Оде. Оставшись после войны как «поставщик хитов для Третьего рейха» без заказов, уехал в США, по возвращении написал два мюзикла для 3. Леандер — «Мадам Скандал» (1958) и «Леди из Парижа» (1965).

240

Цугшпитце — самая высокая горная вершина Германии (2692 м), в горном массиве Веттерпггайн, Северо-Тирольские Альпы.

241

Театр принца-регента (Принцрегентен театер) построен в Мюнхене в 1901 г. архитектором М. Литтманом по образцу здания театра для Байройтского фестиваля. Открылся 21 августа 1901 г. постановкой «Нюрнбергских майстерзингеров» Р. Вагнера. В настоящее время площадка Баварской государственной оперы и Театральной академии Августа Эвердинга.

242

Гармиш-Партенкирхен — окружной город в Верхней Баварии, климатический курорт, центр зимнего спорта у подножия горного массива Веттерпггайн.

243

Локарнские договоры 1925 г., парафированы 16 октября, главный из них — Рейнский гарантийный пакт о неприкосновенности германо-французской и германо-бельгийской границ и сохранении демилитаризации Рейнской зоны.

244

Шаад Рудольф (1901—?) — немецкий монтажер, ассистент Ф.-В. Мурнау, работал на студии в 1932–1945 гг. Принимал участие в создании фильмов «ФП-1 не отвечает» (1932) К. Хартли, «Император Калифорнии» (1936) Л. Тренкера, «Поющий ангел» (1947) Г. Учицки, «Мелодия о любви и смерти корнета Кристофа Рильке» (1955) В. Райша, «Возчик Геншель» (1956) И. фон Беки.

245

Камера «аррифлекс» — была разработана немецкими кинооператорами А. Арнольдом и Р. Риттером в 1937 г.

246

Бад-Гарцбург — курортный городок на севере Гарца.

247

Егер Эрнст (1908–1975) — редактор «Фильм курира» в 1930–1940 гг. «Фильм курир» начал выходить с мая 1919 г. как ежедневная газета (с рубриками: «Кино», «Театр», «Спорт», «Варьете», «Биржа») на четырех страницах (издатель и первый редактор В. Хаас). С октября 1944 г. — под названием «Фильм нахрихтен». Прекратил существование в мае 1945 г.

248

«Траумулус» (1936) — фильм о жизни немецкой молодежи режиссера Карла Фрёлиха (президента Имперской палаты кинематографии с 1939 по 1945 г.). За свою роль в этом фильме Э. Яннингс получил Национальную премию.

249

«Новые времена» (1935) — фильм Чарли Чаплина.

250

«Бродвейская мелодия» (1929) — один из первых американских звуковых фильмов (режиссер Г. Бомонт).

251

Оуэнс Джесси (1913–1980) — американский спортсмен, четырехкратный чемпион Олимпийских игр 1936 г.

252

Моррис Гленн (1912–1974) — американский спортсмен, чемпион мира 1936 г. по легкой атлетике в десятиборье. В 1938 г. был приглашен режиссером С. Аессером сняться в роли Тарзана в фильме «Месть Тарзана», а также в кинокомедии «Эта студентка». Работал страховым агентом. Последние годы жизни (вследствие психической травмы) провел в госпитале в Сан-Франциско.

253

Куршская коса — песчаный полуостров на юго-восточном побережье Балтийского моря, длиной 98 км, до 1945 г. — территория Восточной Пруссии, в настоящее время принадлежит Калининградской области РФ и Литве.

254

Зильт — самой большой из Северо-Фризских островов с целым рядом морских курортов (в т. ч. курорт Кампен).

255

Вайдеманн Ганс Якоб — музыкант и художник по образованию, руководитель отдела культуры общества «Сила через радость», вице-президент Имперской палаты кинематографии при Министерстве пропаганды Третьего рейха до 1936 г., руководил съемками ряда пропагандистских лент, в 1937 г. уволен Геббельсом из Минпропа. В годы войны репортер СС, после войны был квалифицирован как «попутчик», кино больше не занимался, перейдя в рекламу и газетный бизнес.

256

Болльшвайлер Якоб Фридрих (1888–1938) — немецкий художник-анималист, рисовал пастелью и мелом. В 1927 г. жил в Берлине, умер во время поездки в Италию.

257

Берхтесгаден — город на юго-востоке Баварии, неподалеку от австрийской границы, в предгорьях Альп, где находилось высокогорное убежище Гитлера. Фюрер выстроил здесь свое шале «Бергхоф».

258

Елисейские поля — роскошный бульвар в Париже, увенчанный Триумфальной аркой, от площади Согласия до площади Генерала де Голля.

259

Церковь Мадлен в Париже в стиле римского храма, с видом на площадь Мадлен, площадь Согласия и Бурбонский дворец, сооружена в XIX в.

260

Сакре-Кёр — церковь в районе Монмартра в Париже в романско-византийском стиле, место паломничества, построена в 1876–1919 гг.

261

Дом немецкого искусства в Мюнхене на Принцрегентенпгграссе сооружен в 1933–1937 гг. по проекту П.-Л. Трооста (ныне Дом искусства).

262

Фуртвенглер Вильгельм (1886–1954) — немецкий дирижер, возглавлял Берлинский симфонический оркестр в 1922–1945 гг. и в 1950–1954 гг. С 1937 г. руководил Байройтским фестивалем. Был для нацистов воплощением истинно немецкого, национального, его ставили выше Караяна; в 1944 г. Гитлер приказал соорудить для него персональный бункер. С одной стороны, стремился «показать властителям свой оркестр и таким образом отстоять нашу позицию», с другой — под всякими предлогами избегал выступать перед верхушкой на приватных приемах.

263

Кнаппертсбуш Ганс (1888–1965) — немецкий дирижер, известный как интерпретатор музыки Вагнера и Брукнера.

264

«Бунтовщик» (1932) — фильм Л. Тренкера, импонировавший нацистским бонзам типажом национального героя (Гитлер смотрел эту ленту дважды).

265

«Блудный сын» (1934) — фильм Л. Тренкера об американских эмигрантах, возвращающихся на родину в Тироль.

266

«Кондотьеры» (1937) — фильм Л. Тренкера совместного германо-итальянского производства.

267

Наннен Генри (Анри, 1913–1996) — основатель журнала «Штерн» (в 1948 г.). До войны «оппортунист, пропагандист в униформе», после войны — убежденный демократ (см.: Benz W. Zur Rolle der Propaganda //Hiders Kuensder: Die Kultur im Dienst des Nationalsozialismus. Frankfurt am Main; Leipzig, 2004. S. 35). В 2004 г. учреждена премия Наннен а лучшему журналисту, работающему в экстремальных условиях.

268

Циглер Адольф (1892–1959) — любимый художник Гитлера, президент Имперской палаты изобразительного искусства Третьего рейха, организатор выставки «Выродившееся искусство» (1937).

269

Бекман Макс (1884–1950) — немецкий художник и график, главный представитель немецкого экспрессионизма. Профессор Художественной школы во Франкфурте-на-Майне, откуда был изгнан фашистами в 1933 г. Произведения Бекмана были выставлены на выставке «Выродившееся искусство» (1937 г.). С 1937 г. находился в эмиграции во Франции, Амстердаме и США.

270

Нольде Эмиль (псевд., наст.: Хансен Эмиль, 1867–1956) — см. о нем примеч. 50 к разделу «Танец и фильм».

271

Брента — горная цепь в Известняковых Альпах в Южном Тироле.

272

Леопольд III (1901–1983) — король Бельгии с 1934 по 1951 г., из Саксен-Кобургской династии. 28 мая 1940 г. подписал акт о капитуляции Бельгии перед фашистской Германией и добровольно объявил себя военнопленным (в 1944 г. вывезен из страны). Возвращение Леопольда Ш на родину после войны вызвало всеобщую забастовку протеста (июль 1950 г.). Отрекся от престола в пользу своего сына Бодуэна I.

273

Айгер — вершина в Бернском нагорье, 3970 м.

274

… известного… декоратора. — Имеется в виду Арент Бенно фон (1898–1956) — немецкий театральный художник, с 1932 г. член НСДАП, с 1942 г. уполномоченный по моде в Министерстве пропаганды. Завоевал своими исполненными тривиальной мистики, роскоши и кича декорациями к постановкам Немецкой оперы расположение фюрера, который называл их «мостом в лучший мир». Оформил как «имперский сценограф» по личному пожеланию Гитлера «Майстерзингеров» Р. Вагнера в Линце. В 1944 г. добровольцем пошел в войска СС, находился в советском плену с 1945 по 1952 г., впоследствии работал в Западном Берлине.

275

Биттерфельд — город в земле Саксония-Ангальт, севернее Лейпцига.

276

Грегор Нора (1900–1942) — австрийская киноактриса, с 1938 г. находилась в эмиграции во Франции и Южной Америке.

277

Штархемберг Эрнст Рюдигер фону князь (1899–1956) — австрийский политик, «австрофашист», в 30-е годы вице-канцлер.

278

Краль Хильда (1917–1999) — австрийская актриса, хорватка по национальности, дебютировала в венском кабаре, с 1938 по 1944 г., оставаясь в Вене (роли Луизы в «Коварстве и любви» (1943), Норы в драме Ибсена (1944)), работала также в Немецком театре в Берлине, с 1936 г. член НСДАП, в начале войны получила звание Государственной актрисы. Известность приобрела прежде всего благодаря работе в кино («Почтмейстер» (1940) Г. Учицкого, «Там, за дверью» (1949) В. Либенайнера по В. Борхерту, «Стакан воды» (1960) X. Койтнера с Г. Грюндгенсом). Была признана лучшей мамашей Кураж 60-х годов (после игры в спектакле по пьесе Б. Брехта «Мамаша Кураж и ее дети» (1967)).

279

Риббентроп Иоахим фон (1893–1946) — министр иностранных дел нацистской Германии, советник Гитлера по внешней политике. Приговорен Нюрнбергским трибуналом к смертной казни.

280

Харви Лилиан (псевд., наст.: Лилиан Пейп; 1906–1988) — немецкая актриса, англичанка по национальности, играла в многочисленных ревю и опереттах. С 1923 г. снималась в кино (в Германии с 1933 по 1939 г. — в восьми фильмах, в том числе в лучшем произведении жанра кинооперепы «Конгресс танцует» (1931) Э. Чарелла, вместе со своим партнером В. Фричем). В 1939 г. стояла на третьем месте среди самых высокооплачиваемых актеров рейха после 3. Леандер и Э. Яннингса. Во время гастролей осталась в эмиграции. В 1943 г. лишена немецкого гражданства.

281

Борман Мартин (1900–1945?) — рейхсляйтер, начальник штаба заместителя фюрера, личный секретарь Гитлера, прозванный «серым кардиналом». Исчез из бункера фюрера после сожжения его трупа, дальнейшая судьба окутана тайной.

282

Митфорд Юнити (1914–1948) — британская фашистка, эксцентричная и фанатичная поклонница Гитлера, отправившаяся в 1933 г. в Мюнхен и следовавшая за фюрером буквально по пятам, пользовалась его вниманием и доверием. После начала войны с Британией в состоянии аффекта пыталась покончить с собой, умерла на родине — уединенном острове в Ла-Манше.

283

Умберто II (1904–1983) — король Италии с 1946 г., в том же году после провозглашения Италии республикой покинул родину.

284

Спаак Пауль Генри (1899–1972) — политик-социалист, неоднократно занимавший пост премьер-министра Бельгии и министра иностранных дел этого государства.

285

Кристиан X (1870–1947) — король Дании в 1912–1947 гг., встретил вторжение вермахта без сопротивления.

286

Густав V Адольф (1858–1950) — король Швеции в 1907–1950 гг. В его правление Швеции удалось избежать участия в Первой и Второй мировых войнах.

287

Хокон VII (1872–1957) — норвежский король с 1905 г., в годы оккупации Норвегии — в 1940–1945 гг. находился в Великобритании.

288

«Белоснежка и семь гномов» — фильм У. Диснея, вышедший в 1937 г.

289

«Пигмалион» — фильм по пьесе Б. Шоу, был снят английскими кинорежиссерами Э. Эсквитом и Л. Ховардом (он же исполнитель роли Хиггинса) в 1938 г.

290

Карне Марсель (1909–1996) — французский кинорежиссер. Фильм «Набережная туманов» был им снят в 1938 г. при участии оператора из Германии О. Шюфтана.

291

Бальбо Итало (1896–1940) — итальянский фашист, летчик. В 1929–1933 гг. являлся министром авиации Италии. В 1933–1940 гг. — генерал-губернатор Ливии, убит в г. Тобрук.

292

Маккензен Август фон (1849–1945) — немецкий офицер и дипломат.

293

Большой канал (с мостом Риальто) находится в Венеции. На его берегах расположен ряд дворцов и церквей.

294

Ланчнер Гущи — австрийский лыжник, во время Олимпиады работал у Рифеншталь оператором, перешел в кино. Известен как актер, режиссер и продюсер 30–50-х годов («Горный поток», 1938; «Пасхальная прогулка в Тироль», 1939).

295

Бремерхафен — портовый город в устье реки Везер.

296

Видеманн Фриц (1891–1970) — личный помощник Гитлера с 1934 по 1938 г., связанный с ним со времен Первой мировой войны. Нюрнбергским трибуналом был приговорен к 28 месяцам тюремного заключения.

297

… Гитлер был возмущен самоуправством Геббельса… — Эту версию решительно опровергает имперский пресс-атташе Отто Дитрих, утверждая, что именно Гитлер был инициатором «хрустальной ночи» (см.: Dietrich О. Zwoelf Jahre mit Hitler. Munchen 1955. S. 150).

298

«Мюнхенский жир». — В послевоенной европейской историографии это событие, произошедшее 30 сентября 1938 г., стало называться «мюнхенским соглашением» или «мюнхенским сговором».

299

Видор Кинг (1894–1982) — американский кинорежиссер, внесший большой вклад в формирование языка звукового кино, автор фильмов: «Большой парад» (1925), «Уличная сцена» (1931), «Аллилуйя» (1929), «Волшебная страна» (1938), «Волшебник из страны Оз» (партнер главного режиссера В. Флеминга; 1938), «Дуэль на солнце» (1946), «Война и мир» (1955).

300

Купер Гарри (1901–1961) — американский киноактер, снявшийся, в частности, в фильмах Э. Любича «Серенада для троих» (1933), «План жизни» (1933), известен также по фильмам Б. Уайльдера, С. Крамера, Ф. Капры.

301

Ерица (Иеритца) Мария (1887–1982) — чешская певица (сопрано). В 1912–1935 гг. пела в Венской опере, с 1921 г. — в Метрополитен-опера. С конца 30-х годов в США.

302

«Пате» — киностудия в Венсенне продюсера Шарля Пате, крупнейшего монополиста французского и мирового кинематографа.

303

Рёрихт Вальтер (1897–1945), Херльт Роберт (1893–1962) — художники-декораторы фильмов Ф. Ланга.

304

Эйзольдт Гертруд (1870–1955) — немецкая актриса, играла в Мейнингенском театре, затем в Немецком театре в Берлине (в 1902–1933 гг.), где занимала ведущее положение. Главные роли в постановках «Духа земли» Ведекинда (1902), «Электры» (1903) Гофмансталя, «Саломеи» (1903) О. Уайльда. Играла роль Пэка в пяти редакциях рейнхардтовской постановки «Сна в летнюю ночь». «Кольцо Эйзольдт» — ежегодная премия лучшему немецкому актеру.

305

Фелинг Юрген (1885–1968) — немецкий актер и режиссер, с 1924 по 1944 г. работал в Государственном театре в Берлине, после войны — в Мюнхене, слыл «несравненным режиссером слова». В годы фашизма вместе с Э. Энгелем, Г. Грюндгенсом, X. Хильпертом пытался сохранить высокий эстетический уровень немецкой сцены.

306

Грюндгенс Густав (1899–1963) — немецкий актер, режиссер, с 1932 по 1944 г. — в Государственном театре в Берлине, с 1934 г. — его интендант. После войны работал в Дюссельдорфе и Гамбурге (где вновь блистал в главной роли своей актерской жизни — роли Мефистофеля). Киноработы: Шренкер в «М» (1931) Ф. Ланга, барон Эггерсдорф в «Любовных шалостях» (1933) М. Офюльса, Хиггинс в «Пигмалионе» (1935) Э. Энгеля. После взятия Берлина советскими войсками в течение девяти месяцев находился в лагере НКВД. Упрекался в коллаборационизме, в 1946 г. прошел денацификацию. Стал прообразом актера Хендрика Хёфгена в романе К. Манна «Мефисто» (1936), в котором карьера актера представала «символом исключительно комедиантского, в высшей степени неправедного режима».

307

Коппенхёфер Мария (1901–1948) — немецкая актриса, по словам Ю. Фелинга, «мистическая женщина масштаба Режан, Иветт и Дузе», работала с Рейнхардтом, Пискатором, Брехтом, Фелингом, Грюндгенсом в театрах Берлина и Мюнхена. Наиболее значительные роли: Амалия в «Коварстве и любви» (1926), Гертруда в «Гамлете» (1926), Пентесилея (1928) в одноименной пьесе Г. Клейста, Марта в «Фаусте» (1941).

308

«Тодт» — полувоенная организация, занимавшаяся строительством автомобильной и железнодорожной сети на случай войны; создана в 1933 г. рейхсминистром вооружения Ф. Тодтом.

309

Опера Кролля — здание оперного театра на Кёнигсплатц в Берлине (названа так по имени предпринимателя Кролля). В 20-е годы — центр музыкального авангарда. Закрыта в 1931 г. Здание сооружено в 1844 г., несколько раз перестраивалось, было разрушено при бомбардировке 22 ноября 1943 г.

310

Данциг (польск. — Гданьск) — административный центр польского воеводства Гданьск, портовый город в районе Балтийского моря, в дельте реки Висла. В 1793–1918 гг. под германским господством (Восточная Пруссия), в 1939–1945 гг. был оккупирован фашистской Германией.

311

Цоппот (нынешний Сопот) — город на западном побережье Гданьского залива (Данцигской бухты), в настоящее время — территория Польши.

312

Биллингер Рихард (1890–1965) — австрийский драматург, долгое время живший в Берлине и Мюнхене. Писал мистически-религиозные драмы в духе австрийского крестьянского и барочного театра. Наибольший успех имела его «Святочная ночь» (1931) в постановке Ю. Фелинга.

313

Рейнль Гаральд (1908–1986) — немецкий режиссер, работавший в жанровом кино, — снимал фильмы «о родине», на сюжеты К. Мая (напр., вестерн «Винету I», 1963). Удостоен золотой медали немецкого кино (1965 г.).

314

Минетти Бернхард (1905–1998) — немецкий актер. Работал в городских театрах Геры и Дортмунда, с 1930 по 1945 г. — в Берлинском государственном театре, после войны — во Франкфурте-на-Майне, Дюссельдорфе, с 1965 по 1993 г. снова служил в Берлинском государственном театре, много гастролировал. По словам Г. Рюле, «Минетти — огромный ландшафт, патриарх новой актерской династии». Крупнейшие роли — Крэпп, Лир, Фауст, Пэк, актер в «Карьере Артуро Уи».

315

Кнут Густав (1901–1987) — немецкий актер театра и кино. Играл в Фольксбюне, в Берлинском государственном театре у Грюндгенса (в 1937–1944 гг.), затем в Гамбурге, Цюрихе. В кино — с 1935 г., с середины 60-х годов — популярный актер телевидения.

316

Форет Вилли (псевд., наст.: Фрос Вильгельм; 1903–1990) — австрийский сценарист, кинорежиссер, актер. В кино с 1922 г., работал в Австрии и Германии. Фильмы с его участием: «Грешница» (1951), «Милый друг» (1939).

317

Койтнер Гельмут (1908–1980) — немецкий кинорежиссер, по словам X. Кнеф, «самый чуткий хроникер немецкой истории в 50–60-е годы», «индивидуалист, который в самые жуткие времена делал самое красивое кино». Его наиболее известные фильмы: «Китти и всемирная конференция» (1939), «Мы делаем музыку» (1942), «Великая свобода № 7» (1943), «Под мостами» (1944), «Небо без звезд» (1955), «Генерал дьявола» (1955) по драме К. Цукмайера, с К. Юргенсом в роли Харраса, «Черные деньги» (1960).

318

Рихард Фрида (1873–1946) — немецкая актриса театра и кино. Играла в театрах Вены и Берлина. Снималась в фильмах Р. Вине, Э. Любича, Л. Пика, Ф.-В. Мурнау, Ф. Ланга, Г. Учицки, X. Койтнер а, Л. Рифеншталь.

319

Вешер Ариберт (Альберт; 1895–1961) — немецкий актер театра и кино. Работал в Немецком театре, Государственном театре (с 1926 по 1945 г.), Шиллер-театре. Снимался в фильмах Г. Лампрехта, Г. Учицки, Э. Энгеля, Л. Тренкера, Ф. Харлана, X. Койтнера, В. Штаудте, Л. Рифеншталь.

320

«Комедианты» — фильм о жизни бродячих актеров в средневековой Германии, был снят режиссером Г.-В. Пабстом в 1941 г. (Кете Дорш сыграла в нем роль руководительницы труппы Каролины Нойбер).

321

«Парацельс» — фильм был снят Г.-В. Пабстом в 1943 г. на киностудии «Баррандов-фильм» (с субсидией в 2,7 млн рейхсмарок). Получил оценку Минпропа — «государственно-политически и художественно весьма ценный».

322

Харлан Фейт (1900–1964) — немецкий актер театра, впоследствии — кинорежиссер. Играл в пропагандистской пьесе рейхсдраматурга X. Иоста «Шлагетер» (1933). Сняв четыре фильма: «Властелин» (1937) по пьесе Гауптмана «Перед заходом солнца», «Великий король» (1942) о Фридрихе П, «Еврей Зюсс» (1940), «Кольберг» (1945), заслужил репутацию пропагандиста национал-социалистических идей. Приспособил жанр мелодрамы для политических целей. В 1943 г. Геббельс присвоил ему звание профессора. Выпустил в свет мемуары «В тени моих фильмов» (1966).

323

Гржимек Бернхард (1909–1987) — немецкий зоолог и ветеринар, директор зоопарка во Франкфурте-на-Майне.

324

Хижмельсвизе (от нем. Himmelswiese) — небесный луг.

325

Дитлъ Эдуард (1890–1944) — генерал-полковник германской армии, командующий 2-й горно-егерской армии.

326

Хипплер Фриц (1909–2002) — нацистский функционер, режиссер, продюсер, участник акции «сожжения книг», с 1939 г. руководитель отдела кино в Министерстве пропаганды, в 1939–1943 гг. — рейхсфильминтендант. Создатель документальных пропагандистских лент «Поход на Польшу» (1940) и «Вечный жид» (1940). Выступил продюсером фильмов «Западный вал» (1938), «Восточный экспресс» (1944). В 2001 г. дал интервью для ряда телефильмов о нацистском кино, в частности — «„Еврей Зюсс“ — фильм как преступление».

327

Бад-Эльстер — курорт в Саксонии, на реке Эльстер.

328

Морелль Теодор (1886–1948) — с 1935 г. личный врач Гитлера, подозревавшийся в том, что он медленно отравляет фюрера. После покушения на Гитлера в июле 1944 г. был отстранен от должности.

329

Рабенальт Артур Мария (1905—?) — австрийский и немецкий кинорежиссер. В кино с 1934 г. В годы фашизма внес свой вклад в создание образа еврея — универсального врага. Снял фильмы: «Вперед за Германию!» (1941), «Внимание! Враг подслушивает!» (1941), «Легкая муза» (1942), «Завтра все будет лучше» (1949), «Незабудка» (1959).

330

Зеефельд — австрийский климатический курорт (1180 м) в Тироле, место проведения зимних Олимпийских игр 1976 г.

331

Засниц — курорт на полуострове Ясмунд, на острове Рюген.

332

Шульц Йоханнес Генрих (1884–1970) — немецкий психотерапевт, изобретатель метода аутогенной тренировки, по словам Фрейда, «наиболее читаемый из немецких психиатров». Сторонник эвтаназии. Проводил в нацистских лагерях различные эксперименты с гомосексуалистами с целью преобразования их в гетеросексуалов. После войны также пользовался большим авторитетом.

333

Быки (псп.).

334

Лавандовые копии (на киножаргоне — «лаванда») — промежуточный позитив.

335

Функ Вальтер (1890–1960) — немецкий журналист и политик, доктор юриспруденции. До войны был главным редактором газеты «Берлинер бёрзен цайтунг». С 1931 г. — член НСДАП. В годы национал-социализма — министр экономики и президент Имперского банка. Участвовал в кампании по вытеснению евреев из Германии. Нюрнбергским трибуналом приговорен к пожизненному заключению, затем был досрочно освобожден и приговорен западноберлинским судом к штрафу.

336

Шёрнер Фердинанд (1892–1978) — генерал-фельдмаршал германской армии, командовал группой войск, прикрывавшей Берлин. Был взят в плен американцами, выдан ими советскому командованию, осужден на 20 лет, после возвращения в Мюнхен получил еще четыре с половиной года тюрьмы как виновный в гибели тысяч немецких солдат.

337

Вольф Карл (1906–1984) — обергруппенфюрер и генерал-полковник СС, начальник штаба Гиммлера. Предложил при посредстве Папы Пия ХП свои услуги с целью прекращения военных действий на Западном фронте (по последним сведениям, в 1944 г. получил от Гитлера приказ похитить Папу, но вместо это предпочел встретиться с ним инкогнито для переговоров). Долгие годы скрывался. Был арестован американскими войсками. Судом присяжных в Мюнхене в 1964 г. приговорен к 15 годам тюремного заключения. В 1971 г. освобожден по состоянию здоровья.

338

Унру Вальтер фон (1877–1956) — генерал от инфантерии, «особо уполномоченный фюрера», устраивал проверки во всех министерствах Берлина и на оккупированных территориях (за что получил в войсках прозвище Генерал Тревога).

339

Зиппенхафт (от нем. Sippenhaft) — специальный юридический термин, обозначающий судебную ответственность всей семьи за деяния, совершенные одним из ее членом. (Был в ходу, напр., во времена постфашистской Германии.)

340

Плобергер Изабелла — немецкая художница, активно работала для кино в 40–50-е годы. Фильмы: «Девушки из Вены» (1949), «Долина» (1954), «Егерь императора» (1956), «Вена, ты город моей мечты» (1957).

341

Циффра (Чиффра) Геза фон (1900–1989) — немецкий режиссер, по национальности венгр, снял около 60 фильмов. Главный представитель жанра немецко-австрийского киноревю (по принципу «много музыки, танца, блеска, немножко романса и чуточку любви»). В Германии снял ленты: «Белый сон» (1943), «Бессмертное лицо» (1947) с А. Хёрбигер, «Цветы с Гаваев» (1943), «Габриэла» (1950) с 3. Леандер, «Купи мне цветной воздушный шар» (1961) с О. Зима, «Тетка Чарлея» (1963).

342

Кесселиринг Альберт (1885–1960) — генерал-фельдмаршал Люфтваффе. В мае 1945 г. сдался в плен американцам, приговорен к смерти, позднее был амнистирован.

343

Мерано — итальянский климатобальнеологический курорт в Восточных Альпах.

344

«План Моргентау» — программа послевоенной политики в отношении Германии, предложенная министром финансов США Г. Моргентау в сентябре 1944 г. Впоследствии была отвергнута Ф.-Д. Рузвельтом.

345

Роллллель Эрвин (1891–1944) — генерал-фельдмаршал германской армии. Во время Второй мировой войны командовал африканским корпусом. Принял яд после провала июльского заговора 1944 г. против Гитлера.

346

Оберзальцберг — высокогорный район в юго-восточной части Баварии, где находилось поместье и шале Гитлера «Бергхоф». Шале было разрушено в ходе бомбежек авиацией союзников.

347

Рейч Ханна (1912–1979) — немецкий пилот, установила в 1931 г. мировой рекорд по длительности полетов. С 1934 г. — летчик-испьггатель. Совершила в конце войны несколько рискованных полетов в Берлин.

348

Грейлл Роберт Риттер фон (1892–1945) — генерал Люфтваффе, с февраля 1943 г. командовал воздушным флотом на Восточном фронте. Назначен Гитлером в последние дни войны командующим. Покончил с собой 24 мая 1945 г. в Зальцбурге.

349

Ширах Бальдур фон (1907–1974) — руководитель гитлерюгенда в 1933–1940 гг. В 1941 г. — гауляйтер Вены. На Нюрнбергском процессе приговорен к 20 годам заключения. Освобожден в 1966 г.

350

Хофер Франц (1902–1975) — австрийский фашист. После «аншлюса» Австрии в 1938 г. назначен гауляйтером Тироля-Форарльберга. В конце войны рейхскомиссар по защите «альпийских укреплений». Взят в плен американцами, бежал из лагеря для интернированных в Дахау, в 1949 г. судом в Мюнхене приговорен к 10 годам трудовых лагерей.

351

Майрхофен — австрийский климатический курорт в долине реки Циллер, Тироль.

352

Галланд Адольф (1912–1996) — немецкий летчик-истребитель, один из организаторов Люфтваффе, уже в 29 лет стал генералом. Лучший летчик-истребитель рейха, сбит в бою американским «мустангом», остался жив и попал в плен, в то время как двое его братьев-летчиков погибли. После возвращения работал в частном промышленном секторе.

353

Браун Гаральд (1901–1960) — немецкий публицист, сценарист и кинорежиссер. В конце войны снял фильм «Нора».

354

Куфштайн — австрийский курорт в Тироле, на реке Инн.

355

Джи Ай (от англ. GI — сокр. от «Goverment Issue», букв.: правительственное задание) — в народном лексиконе обозначение солдат армии США.

356

Регенсбург — административный центр баварского округа Верхний Пфальц, университетский город, резиденция князей Турн и Таксис.

357

Вольф Йоханна (1900–1985) — одна из секретарей Гитлера. Для шовинистических партий работала с 1919 г., в 1929 г. вступила в НСДАП, в 1938 г. награждена золотым значком партии.

358

Фрауэнфельд Альфред Эдуард фон (1898—?) — прошел путь от должности гауляйтера Вены до поста генерального комиссара Крыма-Тавриды. Автор воспоминаний «На мне вины нет!» [1978).

359

Дитрих Зепп (Йозеф; 1892–1966) — мясник по профессии, телохранитель Гитлера, позднее обергруппенфюрер СС. Командовал соединением личной охраны фюрера, из которой выросла танковая дивизия «Лейбпггандарт Адольф Гитлер». Приговорен американским военным трибуналом к 25 годам тюрьмы.

360

Хойберг — самая высокая часть Швабской Юры.

361

Херстерберг Труде (1897–1967) — немецкая актриса кино и театра, в ее сатирическом кабаре звучали тексты К. Тухольского, Клабунда. В 1933 г. открыла новое «аполитичное» кабаре «Качели для муз». Снялась более чем в 70 фильмах («Любил я в Вене девушку» (1931) Э. Шёнфельдера; «Я хочу научить тебя любви» (1933) X. Хильперта; «На конце света» (1947) Г. Учицки; «Бунт в раю» (1950) Й. Штёкеля, вместе с О. Чеховой; «История Маленького Мука» (1953) В. Штаудте; в 60-е годы работала на телевидении).

362

Боулер Филипп (1899–1945) — рейхсляйтер, обергруппенфюрер СС, один из первых вступил в НСДАП в 1921 г., начальник канцелярии Гитлера, соперник Бормана, уполномоченный по вопросам культуры, председатель комиссии «По защите национал-социалистической литературы». В 1932 г. опубликовал биографию Гитлера, в 1942-м — Наполеона. Курировал программу эвтаназии. В мае 1945 г. арестован союзниками и переведен в Дахау, где вместе с женой покончил жизнь самоубийством.

363

Лоран Стефан — оператор, сценарист. Принимал участие в съемках фильмов «Паганини» X. Хольдберга (1923) и «Дочь фрау Лорзак» Я. Флека (1925). Автор сценария к фильму К. Бернхарда «Безымянные герои» (1924). Нидерландский кинорежиссер П. Коэн снял документальную ленту «Стефан Лоран. Человек в кино» (1997).

364

Бад-Гаштейн — австрийский город в горах Высокий Трауэрн (Восточные Альпы).

365

Брейзах-на-Рейне — небольшой город в земле Баден-Вюртемберг.

366

Кёниг Мари Жозеф Пьерр Франсуа (1898–1970) — маршал Франции, в 1944–1945 гг. — военный губернатор Парижа, в 1945–1948 гг. — главнокомандующий французскими оккупационными войсками в Германии, впоследствии министр обороны Франции.

367

Мендельсон-Бартольди — корни этой династии в Гамбурге. Мозес Мендельсон, дед композитора Феликса Мендельсона-Бартольди, был философом. Отец Феликса — Абрахам — стал банкиром, принявшим вместе с женой христианство, их дети — Фанни, одаренный музыкант, и Феликс были крещены под фамилией Мендельсон-Бартольди. Феликс (1809–1847) стал известным композитором, создавшим выдающиеся произведения во всех музыкальных жанрах. Правнук Мозеса Пауль Мендельсон-Бартольди (1875–1935) известен в Европе как крупнейший берлинский банкир и коллекционер современного искусства. В Потсдаме находится Центр Мозеса Мендельсона, которым руководит один из нынешних представителей династии историк Юлиус Шопе (р. 1942).

368

Филлинген — окружной город в земле Баден-Вюртемберг, севернее реки Баар, место, где зародился швабско-аллеманский карнавал.

369

«Am dunklen Waldesrand, wo alles ruht und schweigt, / träumt ich von Himmelslust und Glockenklang / und hatte mein Haupt zur Ruhe geneigt…»

370

Фельдберг — самая высокая гора Шварцвальда, к юго-востоку от Фрейбурга.

371

Констанц — районный центр в земле Баден-Вюртемберг, на южном берегу Баденского озера.

372

Штейнер Рудольф (1861–1925) — австрийский теософ, основатель антропософии. Основал также Вальдорфские школы и антропософское общество.

373

Швейцер Альберт (1875–1965) — немецкий евангелический теолог, органист, музыковед, врач и философ, нобелевский лауреат (1952).

374

Нюрнбергский процесс — судебный процесс над главными нацистскими преступниками, проводился Международным военным трибуналом в Нюрнберге с 20 ноября 1945 г. по 1 октября 1946 г.

375

Маттерхорн — вершина в Пеннинских Альпах, на границе Швейцарии и Италии (4477 м); см. также примеч. 91 к разделу «Танец и фильм».

376

Аугсбург — административный центр округа Швабия в Баварии, родной город «аугсбурского ангела» Агнес Бернауэр и драматурга Б. Брехта.

377

Розенгейм — город в Верхней Баварии.

378

Кохель — город в Верхней Баварии, на берегу Кохельского озера.

379

Право охраны бедных (юридич. нем. Armenrecht) — полное или частное освобождение малоимущей стороны в гражданском процессе от уплаты судебных издержек, с 1980 г. — «Помощь на судебные издержки».

380

Лей Роберт (1890–1945) — рейсхляйтер и одновременно руководитель Германского трудового фронта. 24 октября 1945 г., через четыре дня после предъявления ему приговора Нюрнбергского трибунала покончил с собой в тюремной камере.

381

Лариш-Валлерзее Мария-Луиза (1858–1940) — племянница австрийской императрицы Елизаветы, дочь актрисы Генриетты Мендель. После развода с графом Георгом Лариш фон Моэннахом вышла замуж за оперного певца. С 1924 г. жила в США. Умерла в доме для престарелых родного города Аугсбурга.

382

Четырьмя буквами… — Имеется в виду, безусловно, имя Рифеншталь — Лени.

383

Штарнберг — город в Верхней Баварии, у северного берега Штарнбергского озера.

384

Мурнау — город в Верхней Баварии, у Кохельского озера, с видом на Альпы. Известен своим «Русским домом», где с 1909 по 1914 г. жил В. Кандинский с женой, художницей Г. Мюнтер.

385

Киндлер Гельмут (1912—?) — немецкий издатель, основатель «Ревю», необычайно популярного в 50–60-е годы журнала, а также молодежного журнала «Браво». С 1946 г. начал собственное книгоиздательское дело (среди выпускавшихся его издательством книг — энциклопедическая серия «Киндлер-лексикон»).

386

Карлсруэ — город в земле Баден-Вюртемберг, на Верхнем Рейне. Здесь находятся Констутиционный суд, Верховный суд ФРГ.

387

Ремаген — город в Рейнланд-Пфальце, на Рейне.

388

Кнеф Хилъдегард (1925–2002) — немецкая актриса театра, кино, телевидения и кабаре, исполнительница шансона; отличалась «безупречной виртуозностью во всем» (3. Мельхингер). Работала у Б. Барлога в Шлосспарктеатре в Берлине (1945–1947 гг.). Первые роли в кино в 1944 г. Снималась в фильмах В. Штаудте («Убийцы среди нас» (1946); «Трехгрошовая опера» (1963) — исполнила роль Дженни), У. Ленци «Екатерина Великая» (1963), Б. Уайльдера «Федора» (1978), сыграла на Бродвее роль Ниночки в мюзикле К. Портера «Шелковые чулочки» (1954–1956), работала в турне-театрах. Одна из последних лент — «Почти деловая свадьба» (1999). В Германии о ней снят фильм «Хилъдегард Кнеф и ее песни» (1975).

389

Хейс Теодор (1884–1963) — немецкий политик и публицист, первый президент ФРГ (1949–1959 гг.).

390

Аденауэр Конрад (1876–1967) — немецкий политик, первый канцлер ФРГ (1949–1963 гг.).

391

Пульвер Лизелотте (р. 1929) — немецкая киноактриса, в кино с 1949 г. Снималась в «Будденброках» (1959) М. Офюльса, а также в фильмах П. Верховена, К. Хоффмана, Д. Сирка.

392

АФИФА — акционерное общество по производству кинофильмов, основано в 1921 г., позднее перешло в руки УФА, после войны вплоть до ликвидации в 1956 г. работало в Висбадене.

393

Фурре-Кормере Мишель — французский кинодеятель, в 1946–1952 гг. генеральный директор Национального киноцентра (CNC), неоднократно был членом жюри Каннского и других кинофестивалей.

394

Ланглуа Анри (1914–1977) — французский историк кино, архивист. В 1936 г. создал Французскую синематеку (хранилище более 60 тыс. фильмов), ее бессменный директор. Создал также киномузей.

395

Жионо Жан (1895–1970) — французский писатель. Его роман «Песнь земли» опубликован в 1934 г.

396

Шварц Франц (1985–1947) — рейхсляйтер, главный казначей НСДАП. В 1945 г. сжег все финансовые документы партии в Коричневом доме.

397

Смерть (um).

398

Леке Майя (1906–1986) — немецкая танцовщица, хореограф и педагог. Работала с Карлом Орффом и Доротеей Гюнтер, была солисткой труппы, с которой предприняла многочисленные турне до 1943 г. С 1955 г. доцент по ритмическому движению и «элементарному танцу» в Кельнской спортивной школе.

399

Гюнтер Доротея (1896–1975) — немецкий педагог танца, основала в Мюнхене «Школу Гюнтер» гимнастического и художественного танца.

400

Орфф Карл (1895–1982) — немецкий композитор, новатор магически-культового музыкального театра, автор оратории «Кармина Бурана» на тексты средневековых поэтов.

401

Чано Эдда (1910–1995) — старшая, любимая дочь Муссолини, вдова графа Галеаццо Чано, родовитого итальянского дипломата, ставшего после возвращения из Китая пресс-атташе Муссолини, а в 1936 г. министром иностранных дел. Разочаровавшись в дуче, Чано в 1943 г. бежал в Германию, впоследствии был объявлен преступником и казнен в Вероне. Эдде удалось вместе с детьми бежать в Швейцарию, где ее упрятали в монастырь, а позднее в психиатрическую клинику, затем, изъяв у нее дневник графа, опубликовали его. В августе 1945 г. Эдду передали оккупационным войскам в Италии. Издала книгу о своем муже, жертве политики дуче, написала мемуары «Моя правда» (1975). Судьба Эдды Чано стала темой для множества телефильмов.

402

Каллас Мария (1923–1977) — греческая певица, лирико-драматическое сопрано, мастер бельканто.

403

Маньяни Анна (1908–1973) — итальянская киноактриса.

404

Росселини Роберто (1906–1977) — итальянский кинорежиссер, представитель неореализма.

405

Де Сика Витторио (1901–1974) — итальянский киноактер и кинорежиссер, один из основоположников неореализма.

406

Киностудия «Чинечитта» — центр итальянской кинематографии возле Рима.

407

Грубер Карл (р. 1909) — австрийский политик, министр иностранных дел в 1945–1953 гг.

408

Опционный договор (опцион) — в авторском праве применяется при заключении договоров о распространении произведений авторов одного государства в другом.

409

Остия — город в устье реки Тибр (Италия), гавань Древнего Рима.

410

Теннесси Уильямс (1911–1983) — известный американский драматург.

411

Лоллобриджида Джина (р. 1928) — итальянская киноактриса, кумир Италии 50-х годов, позднее — известный фотограф.

412

Маре Жан (псевд., наст.: Виллен-Маре Жан; 1913–1998) — французский киноактер.

413

Кокто Жан (1889–1963) — французский писатель, театральный деятель, художник, киносценарист.

414

Вихерт Эрнст (псевд., наст.: Эрнст Барани Бьелла; 1887–1950) — немецкий писатель, поэт и эссеист, представитель «внутренней эмиграции». В 1937 г. на лекции в Мюнхенском университете призывал к сопротивлению фашизму, был заключен в Бухенвальд. Этой теме посвящен роман «Мертвый лес» (1945). С 1948 г. жил в Швейцарии. Роман «Служанка Юргена Доскосила» вышел в 1932 г.

415

Фигль Леопольд (1905–1965) — австрийский политик, в 1945–1953 гг. — федеральный канцлер, в 1953–1959 гг. — министр иностранных дел.

416

Эрхард Людвиг (1897–1977) — немецкий экономист и политик, отец т. н. «экономического чуда» в ФРГ. В 1949–1963 гг. — федеральный министр экономики, с 1957 г. — вице-канцлер, в 1963–1966 гг. — канцлер ФРГ.

417

АНП (Австрийская народная партия) — одна из двух наиболее крупных австрийских партий. Создана в 1945 г.

418

Караян Герберт фон (1908–1989) — австрийский дирижер. В 1939–1944 гг. дирижировал оркестром Прусской государственной оперы в Берлине. Был членом НСДАП («не столько из убеждения, сколько из-за шансов карьеры», по мнению историка музыки Х.-В. Хайстера). В 1954–1989 гг. — дирижер Берлинского филармонического оркестра.

419

Хорней Бригитта (1911–1988) — немецкая актриса театра, кино и телевидения. Сразу же после окончания школы М. Вигман и получения премии семинара М. Рейнхардта была приглашена Р. Сьодмаком сняться в его фильме «Прощание» (1930). В 1932–1934 гг. работала в Фольксбюне с X. Хильпертом, в 1946–1949 гг. — в Цюрихском драматическом театре. Снялась в фильмах «Распутин, демон женщин» (1930) А. Тротца, «Люб овц черт и дьявол» (1934) X. Хильперта, «На конце света» (1943) Г. Учицки, «Мюнхгаузен» И. фон Беки в роли Екатерины П (1943), «Пока ты здесь» (1953) X. Брауна. В 1952 г. переселилась в США, но регулярно гастролировала в Германии. Документальный фильм о ней снял К. Занусси («Бригитта Хорней», 1977). Автор воспоминаний «Так или иначе, это жизнь» (1992).

420

Линц — административный центр федеральной провинции Верхняя Австрия, на реке Дунай. В этом городе Гитлер, родившийся неподалеку в Браунау, прожил 19 лет.

421

Штайр — окружной город в Верхней Австрии, расположен в месте слияния Штайра и Эннса.

422

Брейгель. — Вероятнее всего, здесь имеется в виду Питер Брейгель-старший (1525/1530–1569).

423

Риццоли Анджело (1889–1970) — итальянский продюсер, основатель собственной киностудии. Сотрудничал с В. де Сикой, Р. Клером, Ф. Феллини, Р. Росселини, Л. Висконти, М. Антониони.

424

Бардо Брижитт (р. 1934) — французская киноактриса, «идол» кино второй половины 50-х годов и последующего десятилетия.

425

Рааб Юлиус (1891–1964) — австрийский политик (Австрийская народная партия), федеральный канцлер с 1953 по 1961 г.

426

СПА — Социалистическая партия Австрии.

427

Фридрих Август Майнц — директор студии «Тобис», после войны один из владельцев гамбургской киностудии «Фама». Выступил продюсером фильмов о войне: «Канарис» (1954) А. Вайдемана и «Генерал дьявола» (1955) X. Койтнера. Был соучредителем Европейской кинопремии. Последние годы жизни провел в Швейцарии.

428

Паулинин (Петерс-Паулинин) Хельге (1903–1981) — немецкий танцор, хореограф, режиссер и актер, известный прежде всего благодаря исполнению роли балетмейстера в фильме М. Офюльса «Лола Монтес» (1955).

429

Эгк (псевд., наст.: Майер) Вернер (1901–1983) — немецкий композитор, ученик К. Орффа, дирижер Немецкой государственной оперы в Берлине в 1936–1940 гг. Автор многочисленных опер: «Пер Гюнт» (1938), «Цирцея» (1948), «Ревизор» (1957), балетов и оркестровых пьес.

430

Швирс Эллен (р. 1936) — немецкая актриса театра и кино, режиссер и руководитель театра. В 1982 г. основала вместе с П. Якобом турне-театр «Ансамбль».

431

Хан (Ган) Отто (1879–1968) — немецкий радиохимик, лауреат Нобелевской премии 1944 г., изучал свойства радиоактивных элементов и деление ядер урана под воздействием нейтронов.

432

Гейзенберг Вернер (1901–1976) — немецкий физик-теоретик, лауреат Нобелевской премии 1932 г., один из создателей квантовой механики.

433

Клузо Анри Жорж (1907–1977) — французский кинорежиссер, сценарист, постановщик франкоязычных вариантов немецких фильмов. Его фильмы: «Плата за страх» (1952) — главный приз Каннского фестиваля 1953 г., «Тайна Пикассо» (1956) — также удостоен приза Каннского фестиваля.

434

Кайятт Андре (1909–1989) — французский кинорежиссер, писатель. Создал серию фильмов о пороках французской системы судопроизводства: «Правосудие свершилось» (1950), «Мы все убийцы» (1952) — приз Каннского фестиваля.

435

Циннеман (Зиннеман) Фред (1907–1997) — американский кинорежиссер («Ровно в полдень» (1952) — премия «Оскар», а также др. фильмы).

436

Альфонсо XII (1857–1885) — король Испании в 1874–1985 гг.

437

Бургос — город на высокогорном плато Старой Кастилии, главная достопримечательность которого — готический кафедральный собор.

438

Мечеть в Кордове (Андалусия) — бывшая главная мечеть западно-арабского мира (785–990 гг.), возведенная на месте раннехристианского храма. После отвоевания Кордовы кастильцами превращена в кафедральный собор, за которым однако сохранилось название Мескита (Мечеть). В XVI в. великолепный интерьер мусульманского здания был искажен неуклюжей перестройкой.

439

Эскориал — летняя резиденция испанских королей, построенная для Филиппа II XVI в. Комплекс помещений, сгруппированных вокруг внутренних дворов.

440

Монтсеррат — монастырь Святой Девы Монтсеррат неподалеку от Барселоны, в горном массиве Монтсеррат, основан в 1025 г. бенедиктинским монахом Олибой. Главной святыней монастыря является статуя Богоматери (так называемая Черная Дева — по цвету скульптуры), найденная в подвале одной из церквей уже после основания обители. Черная Дева считается целительницей, избавляющей от болезней суставов, глаз и других недугов. Черная Дева из Монтсеррата признана покровительницей Каталонии и привлекает в любое время года массы паломников.

441

Майсснер Ганс Отто (1909–1992) — немецкий путешественник и писатель, которого нередко ставили рядом с Амундсеном и Пиккардом. Член нью-йоркского клуба «Эксплорер», основатель книжной серии «Приключение мировых открытий». В годы войны — немецкий генконсул в Милане, после войны некоторое время продолжал служить дипломатом (в Токио, Москве, Милане). В своих книгах описал путешествия во множество стран мира: «На Аляске я царь. Приключения Александра Баранова», (1967), «Конго открывает свои тайны» (1968), «Чудо Японии» (1970), «Гималаи» (1975), «Сафари по железной дороге. На колесах через пять континентов» (1979) и др.

442

Маркус Винни (1923–2002) — австрийская актриса театра и кино, дива киностудии УФА, соединявшая «буржуазную благовоспитанность с женским очарованием». Окончила семинар М. Рейнхардта и дебютировала в венском Иозефштадт-театре в роли эльфа в «Сне в летнюю ночь». Снималась в фильмах: «Моцарт» (1942), «Туннель» (1943), «Заколдованный день» (1944) П. Певаса, запрещенный Имперской палатой кинематографии к показу. В 80-е годы играла в берлинском Ренессанс-театре.

443

Лойверик Рут (р. 1923) — немецкая актриса, особенно популярная в 50-е годы. Снималась в фильмах «Королевское высочество» (1953), «Королева Луиза» (1956), «До свидания, Франция» (1957), «Рыжая» (1962).

444

Хассе Отто Эдуард (1903–1978) — немецкий актер театра и кино, учился у М. Рейнхардта. Типичный тевтонский герой немецкого кино 30–40-х годов XX в. После войны обрел всемирную известность. Снялся в фильмах: «Пер Гюнт» (1934), «Парень что надо» (1935), «Пикирующий бомбардировщик» (1941), «Я сознаюсь» (1945), «Берлинская баллада» (1948), «Канарис» (1954), «Врач из Сталинграда» (1958), «Смертельные муки доктора Мабузе» (1964).

445

«Снега Килиманджаро» (1952) — фильм Г. Кинга по рассказу Э. Хемингуэя.

446

«Копи царя Соломона» (1950) — фильм американских режиссеров Э. Мартона и К. Беннета.

447

Масаи — народность нилотской группы на северо-востоке Танзании и юге Кении, кочевники-скотоводы.

448

Май Пауль (1909–1976) — немецкий кинорежиссер. Автор двух так называемых «солдатских фильмов» о злодеяниях фашизма: «08/15» (1954), «Врач из Сталинграда» (1958). В 1963 г. снял собственную версию фильма «Охота Скотланд-Ярда за доктором Мабузе». Снимал также телесериалы «Шерлок Холмс» (1967), «Баварский королевский суд» (1969–1971).

449

Ватусси — народ, родственный масаям, живущий в Восточной Африке, в Руанде и Бурунди, кочевники-скотоводы, в эпоху колониализма находился под германским господством.

450

Суахили — язык межэтнического общения в Восточной Африке.

451

Гроль Гюнтер (1916–1983) — немецкий кинокритик. В 1946–1961 гг. — кинокритик «Зюддойче цайтунг». Автор книги «Магия кино» (1963).

452

Де Куэвас Жорж, маркиз (1885–1961) — американец чилийского происхождения, меценат, владелец интернациональной по составу труппы «Большой балет маркиза де Куэваса», работавший преимущественно во Франции.

453

Хайтауэр Розелла (р. 1920) — американская артистка балета. Дебютировала в 1938 г. в труппе «Русский балет Монте-Карло». В 1947–1962 гг. — ведущая танцовщица труппы «Балет маркиза де Куэваса». Создала в Кане свою балетную студию.

454

Брун Эрик (р. 1938) — датский артист балета. Выступал также на сценах театров других стран.

455

Камбл Альвин — балетмейстер труппы «Балет маркиза де Куэваса».

456

Лидо — курортный городок напротив Венеции, традиционное место проведения Венецианских кинофестивалей.

457

Бреннер — горный перевал на австро-итальянской границе, самый удобный переход через Альпы.

458

Хадсмит Филипп — английский кинорежиссер, писатель, сценарист. Снял также телефильмы «Большой балет» (1957), «Приключение в Арктике» (1980).

459

«Красные башмачки» (1948) — романтическая киносказка английских режиссеров М. Коуэлла и Э. Прессбургера. Художник фильма немка X. Хекарт получила за свою работу над этой картиной премию «Оскар».

460

Монтегю Айвар (1904–1984) — английский публицист, киносценарист и режиссер, член КП Великобритании.

461

Грирсон Джон (1898—?) — основатель британской школы документального кино, продюссер, в частности, фильмов «Бродяги» (1929) Г. Неля, «Индустриальная Британия» (1933) Р. Флаэрти, «Мы живем в двух мирах» А. Кавальканти (1937).

462

Оуэнс Джесси (1913–1980) — американский спортсмен, чемпион Олимпийских игр 1936 г. в беге на 100 и 200 м и в эстафетном беге.

463

Хаббард Рон (1911–1986) — американский философ, психолог, инженер, физик и писатель-фантаст, автор многочисленных трудов по дианетике и саентологии.

464

Анжели Пьер (псевд., наст.: Анна Мария Пьеранжели; р. 1932) — американская киноактриса, снималась в фильмах В. де Сики, Ф. Циммермана, Э. Мартона, Н. Форстера, Р. Брука.

465

Харви Лоуренс (р. 1927) — английский киноактер, снимался в фильмах Г. Хатуэя, Д. Макдональда, Р. Кастелони, М. Бока, 3. Корда.

466

Ляйзер Эрвин (1923–1996) — немецкий журналист, переводчик, кино- и телережиссер-документалист, имел собственную киностудию в Цюрихе. В 15 лет во время еврейских погромов в Германии бежал в Швецию. В 60-е годы — представитель нового поколения кинодокументалистов, исповедовавших идеалы политического просвещения. Лента «Моя борьба» вышла в 1950 г. Другие фильмы: «Эйхман и Третий рейх» (1961), «Германия, пробудись!» (1966).

467

Союз возвращенцев — организация, занимавшаяся на территории ФРГ и Западного Берлина защитой прав и поддержкой лиц, вернувшихся на родину из плена, а также интернированных лиц.

468

Эйхман Адольф (Карл) (1906–1962) — один из главных нацистских руководителей, ответственных за смерть миллионов евреев. Гиммлером был назначен начальником управления по делам евреев, а позднее — руководителем подотдела IV РСХА («Юденреферат»). В 1962 г. повешен в тюрьме Рамлех в Иерусалиме после полугодового судебного процесса.

469

Абу-Симбел — местность на западном берегу Нила, с двумя скальными египетскими храмами первой половины ХІП в. до н. э.

470

Рувензори — горсговый массив с ледниками на вершине на границе Заира и Уганды.

471

Мерчисон-Фолз — водопад в Уганде.

472

Хартум — столица Судана, у слияния рек Белый и Голубой Нил. Основан в результате завоевания Судана Египтом в 1822 г.

473

Планк Макс (1858–1947) — немецкий физик, основоположник квантовой теории. Его именем названо научно-исследовательское общество с подчиненными ему несколькими институтами.

474

Крупп Альфред фон Болен и Хальбах (1907–1967) — немецкий предприниматель. В 1943 г. принял руководство сталелитейным заводом отца. В 1946 г. был приговорен Нюрнбергским трибуналом к 12 годам тюрьмы, с 1953 г. вновь на прежнем посту.

475

Бернхард, принц Нидерландский (1911—?), из дома Липпе-Бистерфельдов. Был женат на королеве Нидерландов Юлиане.

476

Квандт Гаральд (р. 1921) — сын крупного немецкого промышленника — миллионера Гюнтера Квандта и Магды Беренд (во втором браке — Геббельс). Их брак был расторгнут в 1929 г., после чего Геббельс усыновил Гаральда.

477

Хомбург (Гомбург) — окружной город-курорт в земле Хессен, в прошлом столица ландграфства Хессен-Хомбург; ландграф Фридрих II стал прообразом принца Гомбургского из одноименной пьесы Г. фон Клейста.

478

Крамм Готфрид фон (1909–1976) — немецкий теннисист, многократный чемпион.

479

Динка — народ группы нилотов (или Шари-Нильской группы) в Судане. Численность 2,5 млн чел. (1988 г.). Относятся к негроидной расе.

480

Шиллуки (шиллук) — народ Шари-Нильской группы в Судане. Численность 370 тыс. чел. (1987 г.).

481

Калебас — сосуд из плода похожего на тыкву калебасового дерева, растущего в Африке, Южной Америке.

482

Аотуко — народ группы нилотов (Шари-Нильская группа), живущий на нагорье к востоку от Белого Нила на границе Судана и Уганды.

483

Ануаки — народность нилотской (Шари-Нильской) группы в Эфиопии и Судане. Общая численность 65 тыс. чел. (1988 г.), кочевники-скотоводы.

484

Мурле — народность, относящаяся к нило-сахарской семье (Шари-Нильская группа). Численность 185 тыс. чел. (1988 г.).

485

Изенбург Эрнст фон — один из пятерых детей хессенского принца Альфонса фон Изенбурга, с 1901 г. жившего в старинном фамильном замке Лангензебольд (место остановки Наполеона в одном из походов, штаб-квартира генерала Эйзенхауэра).

486

Фогель Ади (?—1993) — баварский предприниматель, за которым была замужем (вторым браком) известная киноактриса, дива УФА Винни Маркус. Когда в 1976 г. «соляной барон» разорился, Маркус была вынуждена из-за угрозы ареста бежать из Германии.

487

Виктория (1819–1901) — последняя представительница Ганноверской династии, королева Великобритании и Ирландии, императрица Индии, время правления которой называют «викторианской эпохой».

488

Франц Иосиф (Йозеф; 1830–1916) — император Австрии из династии Габсбургов; в 1867 г. образовал двуединую монархию Австро-Венгрию.

489

Малинди — портовый город на юге Кении, на побережье Индийского океана.

490

Винклер Макс (1875–1961) — немецкий юрист и финансист, директор кинокредитного банка, вступил в НСДАП в 1937 г., куратор основанной в Бабельсберге в марте 1938 г. по приказу Гитлера Немецкой киноакадемии, в годы войны управляющий «новыми владениями» в восточных зонах оккупации. После войны был интернирован, затем продолжил работу на киностудии в Дюссельдорфе.

491

Шпрингер Аксель Цезарь (1912–1995) — немецкий газетный издатель, основатель крупнейшего в ФРГ концерна «Аксель Шпрингер ферлаг АГ».

492

Дрексель Йозеф Э. (1896–1976) — немецкий публицист, журналист. Существует фонд его имени.

493

Тутцинг — городок в Верхней Баварии у Штарнбергского озера, местонахождение Евангелической академии.

494

Бушмены — кочевой народ койсанской группы, коренные жители Южной и Юго-Западной Африки.

495

DUP-негатив (фототермин) — позитивная копия, изготовленная с негатива.

496

Форд Шарль (1908—?) — французский журналист и историк кино, автор «Энциклопедической истории кино», вышедшей в пяти томах в 1947–1962 гг.

497

Шпандау — тюрьма в Западном Берлине, где содержались нацистские преступники, приговоренные Нюрнбергским трибуналом к различным срокам тюремного заключения. Полностью отбыли свои сроки Дёниц, Функ, Шпеер и Ширах.

498

Солихалл — город в Англии, к северу от Бирмингема.

499

Рэтер Арнольд (1896—?) — руководитель киноотдела НСДАП с 1932 г.; с 1935 г. — в минпропе, недолгое время занимал пост вице-президента имперской палаты кино (уволен по подозрению в коррупции). С 1941 г. руководил берлинским киноотделом НСДАП и являлся сотрудником УФА и Тобис.

500

Маньяра — озеро на северо-востоке Танзании, у подножия Килиманджаро.

501

Хасс Ганс (1919—?) — австрийский исследователь подводного мира, известный своими экспедициями и съемками подводной охоты.

502

Кусто Жак Ив (1910–2004) — французский океанограф, основоположник подводных исследований и киносъемок. В 1939 г. применил сконструированную им камеру для подводных съемок. Его фильмы: «Дневник погружения» (1950), «Красное море» (1952), «Мир без солнца».

503

Гильхаузен Рольф (1923–2004) — художественный директор журнала «Штерн».

504

Штрейхер Юлиус (1885–1946) — нацистский политический деятель, группенфюрер СС, ярый антисемит, специалист «по возбуждению толпы», основатель газеты «Штюрмер». За крайности в 1940 г. на него был наложен запрет на публичные выступления. Нюрнбергским трибуналом был приговорен к смертной казни.

505

Франк Хасс (1900–1946) — гитлеровский юрист, личный адвокат Гитлера, рейхсляйгер, генерал-губернатор оккупированной Польши. Нюрнбергским трибуналом приговорен к смертной казни.

506

«Жасмин. Журнал для жизни вдвоем». — Издается в Мюнхене с 1971 г.

507

Сайн-Виттгенштейн Анна-Мария (р. 1919) — немецкий фотограф.

508

Вайгель Германн — немецкий продюсер, кино- и телесценарист. Работал над фильмами: «Вещь» (1978), «Имя Розы» (1986), «Последняя поездка в Бруклин» (1989).

509

Линднер Герман — издатель журнала «Кинокритика», основанного в 1957 г. В 60–70-е годы журнал был рупором «эстетствующих левых», в начале 80-х годов перестал выходить.

510

Шютц Клаус (р. 1926) — немецкий политик (приверженец СДПГ), с 1967 по 1977 г. — правящий бургомистр Западного Берлина.

511

Хэдрих Рольф — немецкий кинорежиссер, один из основателей (в конце 50-х годов) жанра телевизионного фильма в Германии.

512

Вулф Томас Клейтон (1900–1939) — американский писатель, автор ряда мифоэпических романов, напр., «Домой возврата нет» (1940)

513

Фест Иоахим (р. 1926) — немецкий журналист и писатель, специализирующийся на политической теме. Автор книги «Гитлер. Биография» (1973).

514

Ледиг-Роволът Генрих-Мария (1908–1982) — руководитель немецкого издательства «Ровольт», основанного его отцом Эрнстом в 1908 г. в Лейпциге (ныне находится в Райнбеке).

515

Уолпер Дэвид (р. 1929) — американский продюсер, владелец собственной кино-компании «Уолпер». Инициировал создание документальных фильмов «Пять дней в ноябре» (1964), «Червонный валет» (1972), «Взгляд восьми» (1973) — об Олимпийских играх в Мюнхене 1972 г.

516

Фюрстенфельдбрук — верхнебаварский окружной город, расположенный к западу от Мюнхена, военный аэродром.

517

«Роллинг стоунз» — рок-группа, созданная в Лондоне в 1962 г. Певец Мик Джаггер вместе с шестерыми коллегами были в 60-е годы символическими фигурами молодежной субкультуры протеста.

518

Свенсон Глория (1898–1983) — звезда немого кино в Голливуде, владелица собственной киностудии. В 1931 г. досняла незавершенный фильм Эрика Штрогейма «Королева Келли», где сама же исполнила главную роль. Снималась также в фильме Б. Уайльдера «Бульвар сумерек» (1950).

519

Брандо Марлон (1924–2004) — американский актер театра и кино, учился у Э. Пискатора в «Драматик Уоркшоп». Наиболее известные фильмы с его участием: «Трамвай „Желание“» (1951) Э. Казана, «Крестный отец» (1972) и «Апокалипсис сегодня» (1979) Ф.-Ф. Копполы.

520

«Джумбо» — наименование реактивных самолетов большой вместимости (напр., «Боинг-747»).

521

Макавеев Душан (р. 1932) — югославский кинорежиссер, родился в Белграде, начинал с документальных фильмов на Загребской киностудии. Наиболее значительные картины: «Человек не птица» (1967), «Мистерия организма» (1971), «Сладкое кино» (1974).

522

Берсам Ричард Меран — автор «Путеводителя по фильму „Триумф воли“» (1975).

523

Берд Питер (р. 1938) — американский писатель-африканист и фотограф, изучавший Африку в течение 40 лет, прославившийся своими фотографиями животных (в целом сделал более 200 тыс. снимков). Ухаживал за слонами в Национальном парке Тсаво, прославился своим «Журналом» с фотоколлажами, который вел с 1940 г. Живет в Кении. Автор книги «Конец игры».

524

Мекас Ионас (р. 1922) — американский режиссер, брат Адольфаса Мекаса. В годы Второй мировой войны был выслан в Германию. Ионас начинал как кинокритик. Братья Мекас способствовали формированию на рубеже 50–60-х годов «нью-йоркской школы», а затем — альтернативного кино. Снял фильмы: «Оружие деревьев» (1962), «Бриг» (1964).

525

Уорхол Энди (1928–1987) — американский художник, график, кинопродюсер, один из главных представителей поп-арта.

526

Мориссей Пол (р. 1939) — ассистент Э. Уорхола, режиссер фильмов «Мясо» (1969), «Мусор» (1970), «Мясо для Франкенштейна» (1973). Снялся в «Ночном ковбое» (1969) режиссера Дж. Шлезингера.

527

Фильм «Бездна» — снят Дж. Кемероном в 1989 г

528

Барсалона Фрэнк — ветеран американского музыкального бизнеса, основатель первого агентства, занимавшегося проведением турне рок-групп. Организовал в Америке гастроли «Битлз», «Роллинг стоунз», «Лед Зепелин».

529

Скорсезе Мартин (р. 1942) — американский режиссер, продюсер. Наиболее значительные фильмы: «Злые улицы» (1973), «Таксист» (1976), «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977).

530

Сонтаг Сьюзен (1938–2004) — американский критик, эссеист, романист, писала главным образом на темы театра, кино, функционирования искусства в современном обществе.

531

Кракауэр Зигфрид (1889–1996) — немецкий историк, социолог и теоретик кино. В 1933 г. эмигрировал во Францию, в 1947 г. — в США. Автор книг «Пропаганда и нацистский военный фильм» (1942), «Психология немецкого кино: От Калигари до Гитлера» (1947), русский перевод опубликован в 1977 г.

532

Карден Пьер (р. 1922) — французский модельер, в 1949 г. основал собственный Дом моды в Париже.

533

Вагнер (урожд. Уильямс) Винифрид (1897–1980) — англичанка по национальности, жена Зигфрида, сына Рихарда Вагнера. В 1930–1945 гг. руководила Байройтским фестивалем. Познакомилась с Гитлером в 1923 г., собирала пожертвования для его партии, однако не пожелала вступить в Имперскую палату; гордилась до конца жизни «чисто человеческими, личными и доверительными отношениями» с фюрером.

534

Норт-Илатера — маленький остров на Багамах, элитный курорт.

535

Кронавиттер Георг (р. 1929) — немецкий политик (СДПГ), в течение 15 лет являлся обербургомистром Мюнхена (с 1972 по 1987 г.).

536

Команечи Надя (р. 1951) — румынская спортсменка, чемпион Европы 1975 г., живет в США.

537

Книттель Джон (Ион) (?—1970) — швейцарский писатель. По его новеллам сняты фильмы в Германии, Англии и Италии в 1948, 1961, 1985 гг.

538

Адамсон Джой (1910–1980, убита в Кении) — автор и сценарист фильмов «Рожденная свободной» (1966), «Живущая на свободе» (1972), «Рожденная на свободе: новые приключения» (1976).

539

Риккиарди Мирелла (р. 1933) — фотограф и художница, дочь француженки и итальянца, родилась и выросла в Кении. Объездила всю Африку. Книги и фотоальбомы: «Исчезающая Африка» (1971), «Африканская сага» (1981), «Исчезающая Амазонка» (1990), «Паваротти», «Вокруг Африки на лодке», «Моя Африка. Воспоминания о таинственном континенте», «Африканская мечта: дневник африканского фотографа» (2000).

540

Барцель Райнер (р. 1924) — немецкий политик, председатель партии ХДС в 1971–1973 гг., в 1983–1984 гг. — президент Бундестага.

541

«Черный корпус» — еженедельная газета, официальный орган СС, персональный рупор Гиммлера. Газета подвергала злобным нападкам «врагов германского общества», громила современные течения в искусстве, призывала к уничтожению евреев.

542

Дар-эс-Салам (от араб, «гавань мира») — столица Танзании, город на берегу Индийского океана.

543

«Бунте» — еженедельное иллюстрированное издание («Журнал для отдыха, загадок и развлечений»), издается в Мюнхене.

544

Музей Сейбу создан японской железнодорожной кампанией, построившей в Токио в 1915 г. известный универмаг «Сейбу».

545

Фасбиндер Райнер Вернер (1946–1982) — немецкий драматург, создатель мюнхенского «анти-театра», актер, кинорежиссер, культовая фигура нового немецкого кино. Наиболее значительные фильмы: «Катцельмахер» (1969), «Китайская рулетка» (1976), «Германия осенью» (1978) по сценарию Г. Бёлля, «Замужество Марии Браун» (1978), «Берлин — Алек-сандерплац» (1979), телевизионный сериал «Лили Марлен» (1980) с Ханной Шигулой.

546

Эйснер Лотте (1896–1983) — немецкий театральный и кинокритик, один из редакторов газеты «Фильм курир» с момента ее основания в 1919 г. В 1933 г. эмигрировала во Францию, была корреспондентом «Уорд филм ньюз». Автор книг о немецком киноэкспрессионизме: «Демонический экран» (1952), «Ф.-В. Мурнау» (1972).

547

Торрацинта Клод — швейцарский тележурналист, в 2002 г. выпустил документальный фильм «Мемуары пограничников» о позиции швейцарских властей в годы Второй мировой войны.

548

Режиссером С. Яшиным эта пьеса была с успехом поставлена и в Москве, в театре им. Н. В. Гоголя. Главные роли исполнили: С. Крючкова (Лени Рифеншталь) и С. Брагарник (Марлен Дитрих).

549

См: Rother R. Die Verführung des Talentes. Berlin. 1999. S. 12.

550

Тополь Э., Стефанович А. Я хочу твою девушку: Русско-французский карнавал: В 2 кн. М., 2000. Кн. 2. С. 259.

551

Там же.

552

Дроздова М. Рифы и воля // Литературная газета. 2001. 4–10 июля. № 27. С. 9.

553

Geschichte des deutschen Films /Hrsg. von Wolfgang Jacobsen. Stuttgart, 1993. S. 128.

554

Metzler Film Lexikon / Hrsg. von Michael Tötenberg. Stuttgart; Weimar, 1995. S. 589–590.

555

Sarkowicz H. Vorwort // Hitlers Künstler: Die Kultur im Dienst des Nationalsozialismus / Hrsg. von H. Sarkowicz. Frankfurt am Main; Leipzig, 2004. S. 11.

556

Cm.: Möller F. Ich bin Künstler und sonst nichts: Filmstars im Propagandaeinsatz // Ibid. S. 166.

557

Цит. по: Hahn F. Lieber Stürmer! Stuttgart, 1978. S. 51.

558

См.: Jenssen C. Leben und Werk Leni Riefenstahl // Leni Riefenstahl — Ausstellungskatalog. Berlin, 1999. S. 13–117.

Print Friendly

Коментарии (0)

› Комментов пока нет.

Добавить комментарий

Pingbacks (0)

› No pingbacks yet.